豫劇伴奏大全100首 豫劇琴師林華：三弦聲聲傳真情

三弦聲聲傳真情

——記著名豫劇琴師、高音（板面）小三弦演奏家林華

林華近照

坐標，河南鄭州，鄭東新區(qū)，繁華的CBD,住著豫劇界頗負盛名的琴師、高音（板面）小三弦演奏名家林華。林華1947年生于陜西西安。父親林新元是“香玉劇社”琴師，有著“器樂多面手”“一個人頂半拉樂隊”的美譽。林華非常勤奮，她從小就跟隨長輩擺弄各種樂器，林華5歲開始跟隨父親學習豫劇音樂知識，特別是“香玉劇社”那塊隨處可見“歌、樂、奇”的生活環(huán)境，更讓林華吮吸了豐富的藝術養(yǎng)分。1955年她跟父輩們隨“香玉劇社”從西安遷回豫劇的故鄉(xiāng)河南，定居鄭州，先后跟河南省豫劇一團（1956年“香玉劇社”改名河南省豫劇一團）著名琴師史大成、張伯讓、婁學義學習高音小三弦、二胡。及笄之年，她就已經(jīng)基本掌握了小三弦的演奏方法，并參與豫劇整出大戲的伴奏。

林華隨團赴大慶油田慰問演出（前排左6常香玉、左5“鐵人”王進喜、二排右5林華）

林華與“鐵人”王進喜在一起（左一林華、右二王進喜）

林華學習三弦藝術，靠的就是多聽多記。超強的音樂記憶力和超準的耳音，讓她吸收了豐富的民間音樂、豫劇音樂、民歌，特別是“豫劇音樂”是她音樂立足的根本。乃至她演奏的獨奏曲目，音樂的基調(diào)基本上是從“豫劇曲牌音樂”中派生出來的。林華先后在河南省豫劇一團、豫劇二團、焦作市豫劇團、祥符劇社等單位工作。曾與常香玉、閆立品、王素君、吳碧波等老藝術家合作，其中跟隨豫劇五大名旦之一閆派創(chuàng)始人閆立品、豫劇“小生之帝”王派創(chuàng)始人王素君等擔任伴奏、排練、日常練習（調(diào)弦）、唱腔創(chuàng)作等長達20年之久，深受閆立品、桑振君、王素君等藝術大家喜愛。王素君曾說，豫劇音樂也是有靈魂的豫劇伴奏大全100首，整個樂隊有骨有血有肉，小三弦就是其“筋魂”，把骨肉連起來、動起來，使其有精氣神。

林華與閆立品

林華與王素君

林華與王素君、張三旺

林華受邀赴臺灣演出

2002年林華赴臺灣文化交流（前排左二林華）

林華年屆七十有一，六十多年的磨煉，使她的藝術才華極顯精湛，小三弦彈奏可以說是達到“妒火純青”的地步。她現(xiàn)今使用的小三弦，是她的父親在她初學時為他精心設計制作的，做工精細，音色考究，距今也已63年了，許多人想出高價購走它，林華都一一婉言謝絕，小三弦已經(jīng)成了她生命的一部分。一拿起小三弦，她的臉上馬上就洋溢出一股幸福的神情，林華的小三弦彈奏，尤以《河南板頭曲》《豫劇老牌子》為代表，并能伴奏近百出全本豫劇。《罵玩曲》取材于豫劇音樂老曲牌，反映出農(nóng)民在勞作之余,在田間地頭戲搏打鬧，歡快熱鬧的場面。曲調(diào)歡快熱烈、政宕起伏。林華在演奏這首樂曲時，彈撥樂器的彈、挑、點、勒、滾、揉、吟、操、肴、掃、撲及打指干等各種技法表現(xiàn)得淋漓盡致攤旨法的應用也顯得十分老道熱練。

林華與張月榮

林華與李素琴、孫映雪、郭美金、趙吟秋在一起

林華受中央電視臺戲曲頻道“過把癮”欄目邀請參與伴奏，與趙寶樂在一起

林華受邀參與《擂響中華》錄制，與左大玢在一起

林華演奏特寫

林華受邀參加文化交流活動

在豫劇樂隊中，擔任三弦演奏的均為資歷較深、技藝嫻熟的老藝人，業(yè)內(nèi)有“三弦琵琶箏、一聽就動情“之說，更有“千日琵琶百日箏，半世三弦學不成”的俗語。這除了說明三弦在學習上較難掌握之外，也從一個側(cè)面反映了三弦在豫劇音樂合奏中的重要地位。林華在長期的藝術實踐中不斷探索，在原有彈奏技法（俗稱“撥口”）的基礎上繼承了“雙連環(huán)”“三連環(huán)”（又稱“連環(huán)扣”）、“正三連”、“反三連”等技法。她在老師史大成、張伯讓的基礎上又將三弦彈奏歸結(jié)為“按、揉、跑、滑、挑、拂”等，完善了“穩(wěn)、準、狠、凈、柔、節(jié)”等6項訓練原則，總結(jié)歸納了“引、順、快、托、凸、恰、潤”等7種伴奏技巧。特別是她使用的撥弦片更是與眾不同，用的是上等的黑檀木、花梨木。取原木,按照合適的寬窄厚薄和長短，制成一條細長方形的木撥片，并削成對角楔形撥片。究其制作的原由，林華解釋道：質(zhì)地堅硬的木片堅實有力也富有協(xié)性，正和高音三弦的鋼線匹配，不會產(chǎn)生其他彈撥片發(fā)出的“噼啪”聲又便于其操協(xié)性，撥子接觸琴弦也更為觸洽豫劇伴奏大全100首，使琴弦發(fā)出最美的音色，避免了雜音的出現(xiàn)。果然一曲《曲牌連奏》顯得那么動聽迷人，閉目靜聽，珠落玉盤，猶如天籟。在演奏時，林華使用得最多也最嫻熟的彈奏技法是快速清弦及快速搖指，特別是她的快速搖指，既不同于弦樂器上的操弦豫劇伴奏大全100首，又不同于音距拉開的上、下滑往。而是在同一音位上的快速上下滑動搖指，使音色發(fā)生特珠的韻味。加強了樂曲色彩的表硯力，顯示出林華小三弦演奏獨道的表現(xiàn)風格。

林華受邀參與豫劇老牌子錄制

林華還有一副好嗓子，唱起戲曲和民歌來圓潤、宏亮，而且口若懸河一唱上興頭,欲罷不能了。老同事們亦在傳聞，林華年青時，多次扮戲救場，表演和唱都贏得“好”彩。

林華（前一）

林華精湛的小三弦彈奏技藝，多次獲得豫劇音樂演奏獎及榮譽獎，參與閆立品代表作《秦雪梅吊孝》《盤夫索夫》《游龜山》《西廂記》等劇目中央電視臺、省市電視臺錄制，北京、上海唱片社灌制，河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護傳承系列《豫劇老牌子》錄制等工作，多次受邀參加中央電視臺11套“過把癮”欄目伴奏工作、多次赴臺灣、香港等地演出和文化交流，她的足跡遍布大江南北、黃河上下。

林華與豫劇名家徐俊霞、王靜和眾弟子、學生在一起

由于豫劇音樂的改革，使用交響樂越來越多，而豫劇傳統(tǒng)樂器三大件之一的板面（高音）小三弦因為音色明亮，曲高和寡，而被迫退出豫劇舞臺，以至現(xiàn)在許多年輕演員、伴奏員在樂隊里都沒有見過這種樂器，說起這事，林華黯然神傷。當然，也有許多藝術家認識到板面小三弦的重要性，它除了為演唱伴奏外,還擔負這其他樂器不可替代得特殊聲效，例如戲中的風聲、水聲、搓線聲，以及彩蝶飛舞、丫環(huán)嬉戲、小姐下樓等，替代后味道就不一樣了。近些年，林華也沒有閑著，早已退休的她常去幫助名家演員演出伴奏。劇團的伴奏員、文化館館員、部隊文化骨干和喜愛小三弦的學生前來求教，林華不惜余力，傾囊相授。三弦聲聲傳真情，這朵藝苑中的三弦之花，越來越得到人們的喜愛。

（特約通訊員：朱付兵）

采訪后記：采訪林華老師頗費周折，她和板胡名家李福庭先生（原北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團板胡演奏員，參加過周恩來任總導演的大型史詩《東方紅》高音板胡伴奏）夫婦都為人謙遜低調(diào)，不想接受采訪宣傳自己，這也是媒體上鮮見有關林華的報道的原因。記者說，宣傳可以讓她的小三弦傳承下去，不在她的手里斷線，林老師才接受采訪。

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