著名京劇琴師排名 京劇著名須生的琴師

一個京劇流派的形成，是與藝術(shù)家相濡以沫的琴師分不開的。琴師根據(jù)藝術(shù)家的內(nèi)在特點(diǎn)和風(fēng)格以及劇中人物特點(diǎn)設(shè)計(jì)唱腔和伴奏，在派別形成中起到了舉足輕重的作用，形成了特定的代表性唱段以及藝術(shù)家的代表作品。如楊寶忠先生與其三弟楊寶森同鼓師杭子和經(jīng)過多年研磨，形成了楊派以及其代表劇作《楊、失、伍》。李慕良先生同馬連良先生長期合作，形成瀟灑飄逸、穩(wěn)重醇厚的馬派藝術(shù)。

周信芳的琴師主要有孫葵林、黃友仁、姜鴻奎、郝德泉等幾位。

孫葵林的父親是胡琴圣手孫佐臣，子承父業(yè)，藝當(dāng)不差。早年曾伴周信芳先生，有老唱片《掃松下書》等傳世。

郝德泉曾給周信芳、蓋叫天、王正屏、沈金波、趙曉嵐等京劇表演藝術(shù)家操琴。中華人民共和國1949年10月1日成立后，他與周信芳劇組展開長期合作，周信芳新編的古裝京劇《秦香蓮》、《義責(zé)王魁》、《海瑞上疏》等都是他的胡琴，張鑫海的鼓，復(fù)排的周信芳早期戲《斬經(jīng)堂》（《吳漢殺妻》）、《鹿臺恨》（《封神榜》；《摘星樓》）也是同樣音樂陣容。《投軍別窯》等一些生旦對唱戲碼由查長生和他分任琴師。

周信芳1950年代在中國唱片公司錄製的1批唱片，琴師是姜鴻奎。

馬連良的琴師主要有胡子元、趙桂元、楊寶忠、李慕良。胡子元先生是賈麗川先生的徒弟，原也唱老生，倒嗓后改場面，從馬連良1921年底出科出演城南游藝園起，即為馬操琴，也是馬派發(fā)展期的一位重要人物，胡辭班后為坤角劉又萱操琴。趙桂元京劇琴師。藝名小桂元。曾在富連成社科班搭班學(xué)藝。老生改行，徐德增的徒弟，先后為王又宸、朱琴心、黃桂秋操琴。1929年9月4日，為馬連良和榮蝶仙合組扶榮社擔(dān)任琴師。1931年1月21日，為梅蘭芳、馬連良在上海百代公司灌錄唱片兩張（《打漁殺家》一張，《寶蓮燈》、《四郎探母》共一張）司京胡。1931年2月7日，為馬連良在上海百代公司灌錄唱片五張（計(jì)有《珠簾寨》、《御碑亭》各一張，《盜宗卷》、《鐵蓮花》共一張，《四進(jìn)士》、《洪羊洞》共一張，《南陽關(guān)》、《烏盆記》共一張）由趙桂元司京胡。李慕良被公認(rèn)為馬派的最佳琴師，為創(chuàng)“馬派”出力甚多。李慕良有三把名琴，一把是紫羅漢擔(dān)子西皮胡琴，通體絳紫色，里弦“厚”，外弦“亮”。據(jù)說是著名琴票樂樸蓀割愛贈送給他，此琴是“京胡制作大王”史善朋老先生親手所制。另一把是二黃琴，琴音寬厚、甜美、圓潤。還有一把是李慕良父親傳給他的琴，當(dāng)年曾用這把琴為言菊朋先生伴過奏。李慕良琴藝的特點(diǎn)，首先在于他操琴從劇情、劇中人物的感情出發(fā)，所謂“拉琴拉人”，并通過獨(dú)特的演奏手法、技巧來樹立人物的音樂形象。他所追求的藝術(shù)境界是“心手相印”。因此，他的演奏有深厚的感情，旋律平正大方，節(jié)奏鮮明多變，手音圓潤爽朗，指法靈活有力，弓法快而流暢，尺寸嚴(yán)謹(jǐn)，伴奏、過門、墊字，結(jié)構(gòu)新穎，不落俗套，與演員的氣口勁頭配合得極為默契。特別是為馬連良伴奏，可謂是嚴(yán)絲合縫，聲情并茂。李慕良操琴風(fēng)格匠心獨(dú)運(yùn)，自成一家，世稱“李派”。

譚富英的琴師先是趙濟(jì)羹，后為王瑞芝。趙濟(jì)羹(1898-1975),別號喇嘛，祖籍紹興，生于北京。是京劇界一位出類拔萃的琴師,因其左手操琴享名戲曲界.不但琴藝超群, 而且“六場通透”,是與楊寶忠、徐蘭沅、王少卿并稱的四大琴王。趙繼羹16歲師承程祥林學(xué)藝，后隨孫佐臣操月琴，又改拉胡琴。20歲時已在菊壇名聲很響，琴藝精湛，他的特點(diǎn)以保腔見長，不論老生、花臉、青衣、老旦，他的伴奏都能嚴(yán)絲合縫，與演員行腔渾然一體，他集諸家之長，琴音剛健、疾徐有度著名京劇琴師排名，形成了獨(dú)特的趙派胡琴。 他是京劇史上罕見的左右手都能操琴的著名琴師，被譽(yù)為左右開弓的“京胡圣手”。先后為言菊朋、金少山、裘盛戎等伴奏。與譚富英合作長達(dá)18年。著有《京胡曲譜集成》。中華人民共和國成立后，在上海工作，1950年代擔(dān)任上海京劇院現(xiàn)代京劇（京劇現(xiàn)代戲）《智取威虎山》早期版的琴師著名京劇琴師排名，鼓師是王燮元。獲評中國國家一級演員職稱的尤繼舜、李壽成等多位京劇琴師是他的學(xué)生。

王瑞芝琴藝師從梅雨田和李佩卿。二十世紀(jì)四十年代初，余叔巖先生二次大病未全愈，就在弟子孟小冬的攙扶下，在國樂公司灌制了最后兩張四面唱片，這次錄音司鼓是白登云先生，操琴是王瑞芝，這四面唱片有：《打侄上墳》的西皮散板轉(zhuǎn)原板；《沙橋餞別》的二黃慢板；《伐東吳》的西皮原板。一九四三年，須生泰斗余叔巖病故，卒年五十四歲。叔巖故去，弟子孟小冬南下上海，王瑞芝隨之。孟小冬乃舊劇“一代冬皇”，余叔巖弟子有三小四少（三小者：小小朵楊寶忠、小小譚譚富英、孟小冬。四少者：李少春、陳少霖、吳少霞、王少樓），但形神惟妙者推孟小冬為第一人，這其中王瑞芝是功不可沒。后來，孟小冬嫁杜月笙，就謝絕舞臺了，解放前夕和杜月笙一起到香港定居，杜月笙病故，她離開香港到臺灣，直到病故。而王瑞芝則留在大陸，繼續(xù)為譚富英操琴。

楊寶森的琴師楊寶忠

黃金陸先生曾為楊寶森臨時操過琴，那是寶忠先生不在并由他推薦由黃金陸為楊先生操琴的。黃金陸出生于1924年著名京劇琴師排名，農(nóng)歷甲子年；逝世于1998年，農(nóng)歷戊寅年；享年74歲。從小隨長輩去茶樓、戲園聽?wèi)颍矚g音樂伴奏。一九四五年，時年二十一歲的黃金陸正式從藝，拜白宗灝為師習(xí)胡琴。1949年參加中國人民解放軍南下平劇工作團(tuán)赴南方演出。解放后，先后同尚小云、馬連良、楊寶森、張君秋、周嘯天、梁小鸞等合作，其琴技受到贊賞。1954年參加中國戲曲學(xué)校實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)，1963年該團(tuán)調(diào)為中國戲曲研究院實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)，1965年11月又改為中國京劇院三團(tuán)，他一直任樂隊(duì)隊(duì)長。1980年12月調(diào)中國戲曲學(xué)院任教，曾任音樂系副主任。黃金陸先生六場通透，一專多能，同鼓老通靈默契，熨帖自然。他講究“伴腔出情，突情出俏”。他認(rèn)為伴腔只完成一半，伴情才是全部。他諳熟各種流派特色，對楊派和程派藝術(shù)造詣很高，曾撰《我為楊寶森先生操琴》等文章，并在中央人民廣播電臺播講，為繼承和弘揚(yáng)楊派藝術(shù)做出了貢獻(xiàn)。他還與程派傳人趙榮琛、陳琪等合作，整理發(fā)展了不少程派劇目。在教學(xué)中，他認(rèn)真負(fù)責(zé)，扶植后輩，培養(yǎng)了張素英、曹寶榮、趙建華等一批優(yōu)秀琴師。

奚嘯伯魏銘，生于1914年，歿于1996年。

李少春琴師沈玉才。沈玉才（1916——2004），京劇琴師。梨園世家出身，其曾祖是道光年京城有名的武戲大家沈小慶，祖父是同光年間有名的須生沈三元，父親沈福海，琴師（一作弦?guī)煟Ｊq隨父習(xí)藝，工文場弦子，十七歲被聘中華戲曲專科學(xué)校任三弦樂師，十九歲改習(xí)胡琴，先后為程玉菁、王玉蓉、吳素秋、童芷苓、趙榮琛、楊寶森、譚富英、程硯秋、荀慧生、尚小云等操琴，解放以后長期伴李少春先生。

沈玉才先生琴藝精透，諳熟音律，李少春、袁世海、杜近芳的《野豬林》的唱腔設(shè)計(jì)傾注了沈玉才先生大量心血，“大雪飄，撲人面”的反二黃情景交融，回腸宕氣。

沈玉才是繼王曉韶創(chuàng)制軟弓胡琴，李春泉改制硬弓胡琴、沈星培改二簧伴奏棄海笛用胡琴之后，又一位胡琴改制家。胡琴運(yùn)用以來都用絲弦作為琴弦，二十世紀(jì)五十年代中國京劇院編排現(xiàn)代戲《紅燈記》，為適應(yīng)交響樂團(tuán)的需要，沈玉才先生嘗試將京胡由絲弦改為鋼弦，并獲得成功。

沈玉才先生藝有家傳，其子沈長春為北京京劇院楊派老生演員（退休），1980年拜在著名京劇表演藝術(shù)家李鳴盛門下。孫女沈媛現(xiàn)為北京京劇院的青年琴師。

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