任哲中任派藝術(shù)風(fēng)格

任哲中個(gè)人資料

任哲中(1925-1995)，已故著名秦腔表演藝術(shù)家、秦腔小生流派"任派"創(chuàng)始人。又名甲榮、興華，他自幼酷愛(ài)戲曲藝術(shù)，13歲入"興民劇社"，拜晁天民開(kāi)蒙。初學(xué)旦角，后改小生。由于天資聰穎，學(xué)藝勤奮，半年多便登臺(tái)演出。1943年排演了《周仁回府》，他在劇中主演周仁，轟動(dòng)劇壇，一舉成名，被譽(yù)為藝壇絕唱，有"活周仁"之稱(chēng)。獨(dú)領(lǐng)大西北戲曲小生風(fēng)騷近半個(gè)世紀(jì)，同時(shí)也是秦腔演員在西北外也享有盛譽(yù)的少數(shù)秦腔戲曲藝術(shù)家之一。 并得范紫東、封至模、劉毓中、慧濟(jì)民及蒲劇閻逢春等藝術(shù)家悉心指導(dǎo)，積累了《周仁回府》、《花亭相會(huì)》、《激友》、《祝?！返饶檬謶?，在西北地區(qū)享有很高的聲譽(yù)。

任哲中個(gè)人履歷

任哲中，1925年生，工小旦、小生。代表劇目《周仁回府》、《激友》、《花亭相會(huì)》、《祝?！?、《木楠寺》等。1925年生于永壽縣監(jiān)軍鎮(zhèn)一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭。從小飽嘗了連年內(nèi)戰(zhàn)民不聊生的疾苦，12歲入曉鐘社。先工小旦，后學(xué)小生，受范紫東、封至模、劉毓中、惠濟(jì)民等名家栽培。冬練三九，夏練三伏，既練就了一身扎實(shí)過(guò)硬的基本功，又練就了一副細(xì)致哀婉、悲壯凄楚、激越慷慨、幽稚纏綿的獨(dú)特唱腔。早在二十世紀(jì)四十年代，任哲中就唱紅了關(guān)中、唱紅了三秦。解放后進(jìn)西北戲曲研究院，唱腔和表演更加爐火純青。他在表演上的許多絕技、在唱腔上許多獨(dú)特的唱法在廣大秦腔觀眾中有口皆碑，老幼咸宜。在廣大城鄉(xiāng)的群眾集會(huì)上。古廟會(huì)上，在鄉(xiāng)間的小路上，在水保工地，在邊防哨卡，夜闊人靜后街市行人中，到處都可以聽(tīng)到任哲中的唱段，那么多人忘情的、悠然自得的陶醉在任派的唱腔之中。

任哲中說(shuō)過(guò)，在舊社會(huì)，我不過(guò)是一個(gè)窮戲子。今天群眾這樣關(guān)心我，愛(ài)戴我，我要竭盡全力，把自己全部的余熱奉獻(xiàn)給我鐘愛(ài)的事腔藝術(shù)和父老鄉(xiāng)親。

任哲中任派藝術(shù)風(fēng)格

任老的唱腔酣暢飽滿(mǎn)、柔中有剛、韻味醇厚、聲情并茂，為廣大觀眾所贊賞，譽(yù)為藝壇絕唱，有"活周仁"之稱(chēng)。他以舞臺(tái)作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、作戲認(rèn)真著稱(chēng)。表演灑脫飄逸、穩(wěn)重大方、清新細(xì)膩、含蓄典雅，與其唱腔特點(diǎn)十分吻合。特別是他自1954年參加陜西省戲曲劇院后，在藝術(shù)上有了新的飛躍。先后塑造了許多性格鮮明、栩栩如生的藝術(shù)形象。如《屈原》中的宋玉、《法門(mén)寺》中的傅朋、《春秋配》中的李華、《十五貫》中的熊友蘭、《臥虎令》中的劉秀及現(xiàn)代戲《血淚仇》中的王東才、《祝福》中的賀老六等，為人們所稱(chēng)道。

任哲中在唱功上頗有造詣。中年時(shí)，由于演出繁重，嗓子變得缺乏亮度，但他卻根據(jù)自己嗓音的條件，抑短揚(yáng)長(zhǎng)，情采溶匯，既發(fā)揮了中路秦腔傳統(tǒng)唱法，又吸收了西路秦腔特長(zhǎng)，并糅合了旦角旋轉(zhuǎn)多變、細(xì)膩抒情的行腔特點(diǎn)，蒼勁奔放、低回婉轉(zhuǎn)、音韻和諧、清雅脫俗，給人以親切新鮮之感，尤其拖腔運(yùn)用了上挑裝飾音和鼻腔共鳴的唱法，個(gè)性色彩更為鮮明。他還注重了通過(guò)唱腔念白細(xì)膩地表現(xiàn)不同境遇中人物的復(fù)雜感情，引人入勝?！吨苋驶馗?、《花亭相會(huì)》、《激友》、《十五貫》、《血淚仇》、《祝?！返葢蛑械木食?，被錄音灌片，并在群眾中廣泛流傳，也為許多后輩演員所效仿。

把生旦的唱法，中、西路的唱腔以及山西梆子、歌劇等特點(diǎn)，巧妙地糅合在一起，運(yùn)用自如，為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。在表演藝術(shù)上，一貫堅(jiān)持體驗(yàn)與體現(xiàn)有機(jī)地結(jié)合，并注重人物內(nèi)心世界的挖掘，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的任派藝術(shù)，被譽(yù)為大西北"農(nóng)民精神領(lǐng)袖"。

文革中先生受到了非人的待遇，身體和精神都受到了傷害，嗓音一落千丈，而且嗓子還做了好幾次手術(shù)，所以嗓子更加沙啞!大家能聽(tīng)到的磁帶，有《紅鑾僖》、《法門(mén)寺》、《哭祖廟》、《軟玉屏》、《木楠寺》等劇目，是效果不好，想認(rèn)識(shí)任派藝術(shù)，就必須聽(tīng)50年代的錄音，那時(shí)的《周仁回府》簡(jiǎn)直是絕版，沒(méi)有人能超越先生!

胡屯勝(已逝)

任新民等。

《周仁回府》、《花亭相會(huì)》、《激友》、《祝?！?、《哭祖廟》、《貍貓換太子·抱妝盒》、《血淚仇》等。

榮譽(yù)

2006年1月15日，由陜西電視臺(tái)、西北五省(區(qū))劇協(xié)、陜西省秦腔藝術(shù)協(xié)會(huì)等共同主辦的首屆"秦腔名人堂"評(píng)選活動(dòng)揭曉。魏長(zhǎng)生、劉毓中、王天民、李正敏、蘇育民、任哲中、肖若蘭入選。魏長(zhǎng)生等7人是在100多名候選人中由專(zhuān)家和群眾共同投票產(chǎn)生的，他們都是在秦腔歷史上產(chǎn)生過(guò)重大影響的已故著名演員，在唱腔、表演、人物塑造上自成一派或有獨(dú)創(chuàng)性，在秦腔界和廣大群眾中享有極高的威望和聲譽(yù)。

相關(guān)評(píng)價(jià)

任曉路和妻子雷萍回憶說(shuō)，父親一生做戲十分嚴(yán)謹(jǐn)，每天早上都要堅(jiān)持練唱，盡管那些唱段對(duì)父親來(lái)說(shuō)已經(jīng)爛熟于心。不管什么戲，不管大小角色，不管什么場(chǎng)合，只要讓父親演，父親都認(rèn)真對(duì)待，而且是第一個(gè)到化妝室，提前一個(gè)小時(shí)做準(zhǔn)備。有一次父親下鄉(xiāng)演出，趕上下大雨，劇團(tuán)決定砍掉一部分戲，但是我父親并沒(méi)有那么做，他加快了唱速和表演，20分鐘演完全折《悔路》。任曉路感嘆道，"這是父親長(zhǎng)期練就的功夫，父親一直認(rèn)為，演員演戲一定要對(duì)得起觀眾，這是一名演員最基本的品德"。

任哲中的名望在西北很大，尤其是在西安周?chē)霓r(nóng)村，影響要超過(guò)其他著名老藝人，到了周?chē)目h，大家認(rèn)出他以后，住宿、吃飯都不要錢(qián)，非要聽(tīng)他唱兩句，有次在一個(gè)飯店應(yīng)大家要求唱幾句(沒(méi)有伴奏)，很快飯店門(mén)口聚集了幾千人，驚動(dòng)了當(dāng)?shù)毓簿质鑼?dǎo)人群。應(yīng)該說(shuō)任先生的鼎盛時(shí)期應(yīng)該是在文革前，那時(shí)他正是風(fēng)華正茂，嗓子雖帶有沙音，但他音準(zhǔn)好，音域?qū)?，高低跌宕自如，行腔韻味濃?而且他一生只演小生，可以說(shuō)是梆子劇中很少的專(zhuān)攻一行的大家!

任哲中先生，用群眾的話(huà)說(shuō)就是:他的蒼蒼之聲，誰(shuí)也學(xué)不了。他的嗓子帶些沙啞，他的唱腔主要突出人物感情，他寧可犧牲了戲曲表演演唱的美，也不能損人物的感情，屬于寫(xiě)實(shí)，這一點(diǎn)有些類(lèi)京劇的旗老牌。他的能戲很多，他有兩盤(pán)唱腔集，里邊唱段較小，但包括了很多戲。他最出名的代表作是《周仁回府》，他主演周仁很震撼人心，感情充沛，催人淚下，被觀眾譽(yù)為"第六代活周仁"。任先生一次在西安城演出《周仁回府》，觀者潮水般蜂擁城內(nèi)，致使西安南大街的交通癱瘓了三個(gè)多小時(shí)，直至演出結(jié)束后方得到緩解。

人物生平

1939年 興民劇社在永壽演出《五典坡》 。散場(chǎng)后，只有十多歲的父親悄悄溜到后臺(tái)，站在扮演王寶釧的班主晁天民身后，唱道"前容兒未曾瞧得見(jiàn)，后影兒好像奴夫還……"，喜得晁天民當(dāng)下便收父親為徒，專(zhuān)攻小旦，并給他起了個(gè)藝名叫興華。后來(lái)他接受名小生施學(xué)易的建議，改習(xí)生角。當(dāng)時(shí)父親學(xué)戲家人不同意，曾多次被家人抓回讓他繼續(xù)上學(xué)讀書(shū)。執(zhí)意要唱戲的父親，后又考入了乾縣曉鐘學(xué)社，師從封至模、劉毓中等。當(dāng)時(shí)，在該社的著名劇作家范紫東先生給父親改名為任哲鐘(即鐘字輩演員)。從此父親就使用了任哲鐘這個(gè)藝名，習(xí)慣地寫(xiě)成任哲中。后加入曉鐘學(xué)社，任哲中就排練了范紫東寫(xiě)的《盜虎符》、《軟玉屏》等十多出戲，表演技巧提高很快，受到范紫東等人的賞識(shí)。

1941年 西安易俗社上演《周仁回府》，曉鐘學(xué)社派人到西安觀摩學(xué)習(xí)，回去后排演該劇時(shí)，范紫東先生提議，由任哲中扮演周仁，首場(chǎng)演出便轟動(dòng)乾縣縣城，連演不衰，"活周仁"的美稱(chēng)便傳播開(kāi)來(lái)。

1945年 曉鐘學(xué)社進(jìn)了西安，劉毓中親自為任哲中重排《周仁回府》，使他的表演技巧得到了進(jìn)一步提高。從此《周仁回府》成了任哲中先生的看家戲，而任哲中與《周仁回府》也成了一對(duì)孿生兄弟，劇團(tuán)無(wú)論走到哪里，有任哲中，必有《周仁回府》。那時(shí)任哲中走到哪里，只要被人認(rèn)出，住宿、吃飯都不要錢(qián)，非要聽(tīng)他唱兩句《周仁回府》。進(jìn)入省戲曲研究院，其唱腔和表演更加爐火純青，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的任派藝術(shù)。

1954年 任哲中被調(diào)進(jìn)省戲曲研究院。此后，先生的唱腔和表演更加爐火純青。在藝術(shù)實(shí)踐中，先生把生旦的唱法，中、西路的唱腔以及山西梆子、歌劇等特點(diǎn)，巧妙地糅合在一起，在表演上注重人物內(nèi)心世界的挖掘，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的任派藝術(shù)，并把《周仁回府》帶到了一個(gè)新的境界。

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