國粹戲曲妝容 中國戲曲電影迎來復(fù)蘇 戲劇留影國粹傳香

最近,多部戲曲經(jīng)典劇目紛紛試水大銀幕,引起文藝界內(nèi)外的普遍關(guān)注。同在上周五,《穆桂英掛帥》《趙氏孤兒》及《謝瑤環(huán)》等影片的上映,標(biāo)志著歷時5年、被列為國家重點文化工程的“京劇電影工程”首批十部影片創(chuàng)作完成,第二批十部電影的創(chuàng)作工作正式啟動。此外,粵劇、黃梅戲、花鼓戲等也集體投奔大銀幕——作為中國電影百花園中一朵“奇葩”的戲曲電影,缺席多年后,似乎出現(xiàn)了復(fù)蘇的跡象。

每部電影投資600萬元

日前落幕的北京國際電影節(jié)紅毯上,迎來了一批特別的“明星”——他們是《穆桂英掛帥》《趙氏孤兒》《乾坤福壽鏡》《勘玉釧》《謝瑤環(huán)》5部京劇電影的主創(chuàng)。

這幾部作品是我國建國以來,也是京劇歷史上最大規(guī)模的“京劇電影工程”入選作品。每部電影600萬元的投資預(yù)算,還不及一些大牌明星出演一部電影的片酬,但參與其中的京劇人和電影人,憑著對京劇傳承的責(zé)任心,把這事做成了。

《謝瑤環(huán)》薈萃了京劇界老中青三代名家新秀。影片的導(dǎo)演馬崇杰畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系,是京劇藝術(shù)大師馬連良的侄子；主演丁曉君師從近代京劇大師杜近芳。此外,葉少蘭與杜近芳分任總導(dǎo)演和藝術(shù)顧問。

“臺上一聲啼,臺下千人淚；臺上一人笑,臺下萬人歡”,這是戲曲的功力和魅力。但是近年,常有人討論戲曲藝術(shù)缺少觀眾和后繼乏人的問題,為其傳承問題擔(dān)憂。另一方面,從中國電影誕生開始,戲曲就和電影結(jié)下不解之緣國粹戲曲妝容,隨著時代的發(fā)展,梅蘭芳的《生死恨》、周信芳的《四郎探母》等很多戲曲名家的表演曲目,都曾被拍攝成電影存留下來。

除了這五部電影,今年是譚鑫培誕辰170周年,譚門傳人再次將《定軍山》搬上大銀幕。在近日北京舉辦的首映禮上,主創(chuàng)團隊稱國粹戲曲妝容,將原汁原味完整保留譚派演員的“唱念做打”,以電影語言賦予京劇藝術(shù)新面貌。

事實上,近年,不斷有戲曲演員呼吁,采用新的形式和手段傳播戲曲。已故京劇表演藝術(shù)家梅葆玖在2014年的全國兩會期間受訪時,對京劇和戲曲市場的萎縮揪心不已。他呼吁戲曲藝術(shù)和電影藝術(shù)相結(jié)合,給中華傳統(tǒng)文化插上現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的翅膀。而在今年全國兩會期間,這一話題被重提,國家一級京劇演員趙葆秀說:“希望借助京劇電影的形式,能吸引更多年輕人走進劇場。”

地方劇種也在行動

在今年的香港國際影視展上,廣東省新聞出版廣電局組織的“廣東館”第三次亮相香港,第一個推介的作品就是粵劇電影《柳毅傳書》(又名《柳毅奇緣》),現(xiàn)場武打表演、電影片花、領(lǐng)銜主演丁凡和曾小敏的即興演唱等更是贏得了觀眾的熱烈掌聲。

其實,早在1913年,香港便制作了第一部改編自同名粵劇的故事片《莊子試妻》,它也揭開了粵劇電影史的首頁。

香港歷史上更是非常熱衷于拍攝粵劇電影,據(jù)統(tǒng)計多達上千部。與香港相比,內(nèi)地粵劇電影的產(chǎn)量則要少得多,1956年的《搜書院》,上世紀60年代的《關(guān)漢卿》以及1974年廣東粵劇團移植現(xiàn)代京劇拍攝而成的《沙家浜》都是比較知名的作品。

2004年,世界第一部粵劇動畫電影《刁蠻公主憨駙馬》開播,“退而不休”的紅線女再次把粵劇電影帶回舞臺銀幕。之后,粵劇電影《小周后》《小鳳仙》《傳奇狀元倫文敘》等陸續(xù)亮相。

值得一提的是,湖南花鼓戲《兒大女大》20多年來曾在各地巡演3000多場,但將其搬上銀幕后,該片半年時間即放映了5000多場。

日前,中央戲劇學(xué)院京劇系主任郭躍進在北京舉辦的“戲曲電影論壇”上提到國粹戲曲妝容,相較上世紀五六十年代戲曲電影的繁榮期,當(dāng)下京劇電影工程首批十部影片的面世,證明“戲曲電影有了復(fù)蘇的跡象”。

(劉長欣周豫)

免責(zé)聲明：本文系轉(zhuǎn)載，版權(quán)歸原作者所有；旨在傳遞信息，不代表本站的觀點和立場和對其真實性負責(zé)。如需轉(zhuǎn)載，請聯(lián)系原作者。如果來源標(biāo)注有誤或侵犯了您的合法權(quán)益或者其他問題不想在本站發(fā)布，來信即刪。