潮劇金花女鄭小霞(潮劇金花女鄭小霞簡(jiǎn)介)

鄭小霞1960~，女， 潮劇 旦角 汕尾市 陸豐縣 東海鎮(zhèn)人表演細(xì)膩唱功清麗宛轉(zhuǎn)獲觀眾好評(píng)飾演過三篙恨金花女漢文皇后飛霞傳飛龍女六月雪蘆林會(huì)等劇目。

廣東潮劇院一團(tuán)優(yōu)秀旦角演員，潮劇五朵金花之一，廣東省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。

上世紀(jì)70年代后期，十年動(dòng)亂過后，潮劇迎來潮劇金花女鄭小霞了一個(gè)全新潮劇金花女鄭小霞的發(fā)展時(shí)期，創(chuàng)造了輝煌記憶的“黃金十年”，涌現(xiàn)了廣東潮劇院一團(tuán)包括吳玲兒鄭小霞孫小華蔡明暉吳楚珊的“五朵金花”等一批突出的藝術(shù)骨干新加坡南洋商報(bào)于19。

以前版本是陳學(xué)希，現(xiàn)在農(nóng)村戲常常是林初發(fā)。

蓉娘等，這類劇目戲文雅俗共賞，情節(jié)曲折有趣，富于地方色彩，其中如荔鏡記的陳三磨鏡益春藏書，蘇六娘的桃花過渡楊子良討親，金花女的南山相會(huì)等，更是家喻戶曉，老少咸宜，并分別成為潮劇生旦。

由于潮劇這種舞臺(tái)道具的程式化，使得表演生活的動(dòng)作虛擬性比如金花女中金花坐在門口績(jī)麻潮汕話叫做梽，盡管有一些道具，但沒有真正的麻，但鄭小霞那尖尖的小指卻若有其事地按照績(jī)麻的動(dòng)作非常活靈活現(xiàn)地傳達(dá)出來。

1956年，梅蘭芳和歐陽予傅倩率中國(guó)京劇團(tuán)到日本訪問，在日本天理大學(xué)的明刊本班曲荔鏡戲文，一個(gè)是藏于東京大學(xué)東洋大學(xué)研究所的重補(bǔ)摘錦潮劇金花女大全附刻蘇六娘藏于天理大學(xué)的明刊本班曲荔鏡戲文，與英國(guó)牛津。

彩樓記，陳學(xué)希鄭健英漢文皇后陳學(xué)希鄭小霞等東吳郡主選段三潭印月人印心哎呀恩人啊MP3得容寬時(shí)且容寬皇帝與村姑陳學(xué)希偷詩(shī)上陳學(xué)希漢文皇后選段2陳學(xué)希漢文皇后選段1陳學(xué)希董永遇仙姬陳學(xué)希蔡明輝等金花女。

潮劇一級(jí)演員吳奕敏 重逢西施歸越選段，吳奕敏仙凡情吳奕敏＆鐘怡坤金花牧羊金花女選段，吳奕敏武松殺嫂吳奕敏西施歸越選段，吳奕敏繡紅星蝶戀花選段，吳奕敏事變西施歸越選段，吳奕敏。

湯麗娟， 廣東省潮劇院一團(tuán)女演員，主攻閨門旦，國(guó)家二級(jí)演員，1995年分配到廣東潮劇院一團(tuán)工作至今先后在保嬰記中飾金滿月京娘送兄飾京娘金花女中飾金花女，張春郎削發(fā)飾雙嬌公主狄青出使飾。

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檢點(diǎn)都察使據(jù)查汕頭日?qǐng)?bào)2019年9月4日對(duì)潮劇金花女的報(bào)道，文中寫到劉永春闈得中，官拜檢點(diǎn)都察使，出巡來到南山，經(jīng)人幫助后與金花夫妻團(tuán)圓潮劇金花女是一部家喻戶曉的經(jīng)典劇目，自1961年廣東潮劇院青年劇團(tuán)首演以來。

明弘治正德期間，潮汕梨園，用鄉(xiāng)音搬演南戲，已成時(shí)尚，這是南戲在潮汕向地方化發(fā)展的表現(xiàn)，是潮劇的發(fā)端至明嘉靖萬歷之際，潮閩一帶更有荔鏡記金花女蘇六娘等戲文，編演地方的故事，有的且直接標(biāo)明quot潮調(diào)quot，說明當(dāng)時(shí)。

馬飛19231989，又名馬余輝廣東省汕頭市潮陽區(qū)人潮劇名教戲作曲兼編劇中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省戲劇家協(xié)會(huì)理事曾任廣東潮劇院藝術(shù)顧問委員會(huì)副主任馬飛學(xué)生出身，1935年在老一枝香班當(dāng)童伶習(xí)旦行青衣。

潮劇的行當(dāng)一開始便繼承南戲七角分行的辦法，如金釵記琵琶記都是按生旦外貼丑凈末七角來安排的到了金花女，雖出現(xiàn)婆童梅香手下等稱謂，但直至清末，潮劇行當(dāng)仍大體循南戲七角舊觀。

說到字幕，必須強(qiáng)調(diào)一個(gè)問題，就是在傳統(tǒng)潮劇劇目中，有很多俗語，都是必須用潮汕話來說才有意思才幽默的，比如潮劇金花女第五場(chǎng)中，驛丞就說到了“老婆掉進(jìn)溪凄涼妻涼”，這樣的話外地人還可以聽懂，又如。

1956年，梅蘭芳和歐陽予倩率中國(guó)京劇團(tuán)到日本訪問，在日本天理大學(xué)見到了另一明刊本班曲荔鏡戲文，以及另一個(gè)藏于東京大學(xué)東洋大學(xué)研究所的重補(bǔ)摘錦潮劇金花女大全附刻蘇六娘藏于天理大學(xué)的明刊本班曲荔鏡戲文。