京劇后三杰是指 齊致翔：京劇凈行流派的傳承與發(fā)展

金少山《打龍袍》飾包拯

上世紀(jì)中到本世紀(jì)初，開創(chuàng)京劇凈行藝術(shù)新天的首推金少山及其創(chuàng)立的金派及與其同時(shí)代的郝壽臣及其創(chuàng)立的郝派、侯喜瑞及其創(chuàng)立的的侯派，其后是裘盛戎及其創(chuàng)立的裘派、袁世海及其創(chuàng)立的袁派，至當(dāng)代則是尚長(zhǎng)榮及其創(chuàng)立的人稱現(xiàn)代花臉的尚派。

金少山以其勢(shì)大聲宏、偉岸雄強(qiáng)、氣韻超拔的唱念表演，為上世紀(jì)前半葉的京劇舞臺(tái)充填了無與倫比的陽剛之氣、之象、之韻、之魂魄。從根本上將京劇凈行提到與生行、旦行比肩同重的地位，開啟了凈行挑班唱戲的先河。

金的成功，首先得益于有一條聲震屋瓦的好嗓子和偉岸雄峙的好身材。追尋其成名、成家、立派的原由，我們則更看重他從小到大銳意研磨所練達(dá)的廣博眼界與豐厚腹笥。

金自幼隨父金秀山學(xué)戲并同臺(tái)演出。1912年首次隨父傍譚鑫培來上海，譚演《失空斬》，父扮司馬懿，他扮馬謖。在《白良關(guān)》中與其父分飾尉遲父子，在《洪羊洞》中分飾孟良、焦贊。金還得到何桂山許多親傳。

其精美、大方的臉譜主要師法何桂山。父謝世后，他輾轉(zhuǎn)到上海，在丹桂第一臺(tái)、共舞臺(tái)任坐包“班底”。此時(shí)絕少知音，卻因“物美價(jià)廉”，能為許多藝事優(yōu)秀的合作者充當(dāng)配演，如林樹森、白玉昆等，使他學(xué)會(huì)了很多劇目，拓寬了戲路。向劉永春學(xué)的《審七長(zhǎng)亭》成為他后來的代表作之一。梅蘭芳旅滬公演，《霸王別姬》霸王一席難于物色，慧眼識(shí)人的王瑤卿便推薦了金。一經(jīng)登臺(tái)，便以其魁碩修偉的身軀，寬額豐頤的扮相，叱咤風(fēng)云的氣勢(shì)，聲若洪鐘的唱念，轟動(dòng)了上海灘，被內(nèi)外行一致稱為“金霸王”，堪與此前無人匹敵的楊霸王相提并論。1937年返京自組“松竹社”開花臉掛頭牌之先河。在華樂戲園首演《連環(huán)套》，引起巨大轟動(dòng)，標(biāo)志著凈行藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期。以周瑞安、張榮奎、陳少霖、李多奎、姜妙香、王福山等名伶為佐，并與梅蘭芳、孟小冬、馬連良、譚富英等合作。1943年再到上海演于皇后大戲院，門口的“客滿”牌，長(zhǎng)達(dá)六個(gè)月之久不能摘下。直到辭世，金雄踞凈行首席，被譽(yù)為十全大凈和金霸王，金派名聲雄冠全國。

京劇凈行自清同光以來有較大發(fā)展。何桂山、穆鳳山在銅錘兼架子花的唱、做方面分別對(duì)前人的藝術(shù)作了不同的規(guī)整與革新，形成了黃鐘大呂、樸直無華的何派和婉轉(zhuǎn)流暢、靈活多變的穆派。清末,何桂山弟子金秀山兼兩派之長(zhǎng)，唱工以宗何的大氣磅礴為主,吸收了穆派的鼻音和部分俏腔，使自己的唱腔在棱角分明的同時(shí)還具圓潤酣暢、遒勁沉雄的韻味。金少山嗓音較其父更加宏亮，音量絕大，音域極寬，音色醇厚，每一放歌，有巨流出峽、飛瀑懸崖之概。金唱法得父親傳，又繼承了何桂山的雄渾壯闊，最大程度地發(fā)揮了何、金兩派的精華，且使之愈加豐富、完美。《草橋關(guān)》等劇出場(chǎng)打“大引子”，《連環(huán)套》出場(chǎng)唱“點(diǎn)絳唇”京劇后三杰是指，調(diào)面翻高八度唱出，聲音蓋過海笛，音色仍飽滿圓潤。《大回朝》等劇唱“嗩吶二黃”，力貫全場(chǎng)，尾腔仍能再次翻高。念白功力也令人贊賞。《連環(huán)套·拜山》竇爾墩與黃天霸的對(duì)白，《審七長(zhǎng)亭》李七在公堂上的大段自白，均令人過耳不忘。念京韻白更有獨(dú)到之處。做、表遵黃三(潤甫)路數(shù)。武功基礎(chǔ)、腰腿功夫都好，工架嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)練，身段精巧漂亮，《鬧江州》中使雙斧，《霸王別姬》中操大槍，《盜御馬》中馬趟子，《五臺(tái)山》中羅漢像，《清風(fēng)寨》中浪子步，及《霸王別姬》項(xiàng)羽力拔山兮氣蓋世的威儀，《草橋關(guān)》姚期戎馬半生、烈士暮年的老邁，都給人留下深刻印象。金生前好友、戲曲家翁偶虹曾說: “有人贊金少山的嗓音之高亢勝過何桂山，表作之精細(xì)不讓黃潤甫，身材之魁梧超出李壽山，武功之嫻熟甚于慶春圃。這四位都是凈行中造詣深湛的前賢，說金少山能集眾家之美，萃于一身，是當(dāng)之無愧的。”

金少山的嗓音響度是京劇史上空前的，其發(fā)聲方法卻是科學(xué)的，總體共鳴非常好，尤其是頭腔、胸腔共鳴結(jié)合得十分熨帖，聲音雄壯而富于自然美。在花臉聲音造型中，一直被認(rèn)為是一個(gè)正格。金改變了前人一些笨拙的唱法，改造了接近喊叫的聲音，甩掉了累贅的尾音，開始用擻音、顫音等裝飾因素，發(fā)展了花臉的鼻音，大幅度增強(qiáng)了唱腔的韻味和表現(xiàn)力。金突破了銅錘花臉與架子花臉嚴(yán)格分工的界限，融銅錘、架子、武花于一體，確立了京劇史上第一個(gè)唱、念、做、打全面發(fā)展的完整的花臉流派，推進(jìn)了凈行表演藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)后來花臉?biāo)囆g(shù)的再發(fā)展奠定了豐厚的基礎(chǔ)。

金派盛行時(shí)，還出現(xiàn)了與其鼎足而立的郝(郝壽臣)、侯(侯喜瑞)兩派。郝、侯嗓音、身材條件都不如金，卻都能根據(jù)自己的條件和對(duì)藝術(shù)的理解，抻練自身的優(yōu)長(zhǎng)，找尋京劇凈角藝術(shù)可資發(fā)揮的潛質(zhì)，硬是創(chuàng)出了令世人震驚、可賞可傳的嶄新流派。這對(duì)想有所作為的京劇后學(xué)者教益頗深。華山，未必只有一條路。流派，也不是只有條件優(yōu)異的人才能創(chuàng)立。

郝壽臣《打龍棚》飾鄭子明

郝壽臣7歲學(xué)藝,從呂福善學(xué)銅錘花臉，又從唐永常、朱子久、閻寶恒學(xué)架子花臉，唱念自成一格，世稱郝派。郝以氣魄取勝，唱念韻味渾厚，工架凝練，藝術(shù)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，尤重刻畫人物。在苦學(xué)金秀山唱功的基礎(chǔ)上，又認(rèn)真學(xué)習(xí)黃潤甫的演唱特色，同時(shí)得到梆子演員的指導(dǎo)，開創(chuàng)了“架子花臉銅錘唱”的表演風(fēng)格。其演唱、念白有些悶啞，但咬金嚼鐵，每一字都有沉甸甸旳分量。做功造型漂亮、身手干凈、眼神準(zhǔn)確，像一只活生生的猛虎，閃耀著超人的藝術(shù)光輝。

侯喜瑞《盜御馬》飾竇爾墩

侯喜瑞跟“一條魚”李壽山學(xué)梆子老生，跟蕭長(zhǎng)華學(xué)京劇丑行，從韓樂學(xué)京劇架子花，后拜暮年黃潤甫為師，得其蒼邁沉郁的特色，創(chuàng)立了侯派花臉?biāo)囆g(shù)表演體系，是現(xiàn)代凈行三大家中唯一專擅架子花的流派。侯嗓音沙啞，常用炸音、立音，口勁狠，字音準(zhǔn)，不尚花腔，強(qiáng)調(diào)咅節(jié)頓挫，形成鏗鏘遒勁的特殊韻味京劇后三杰是指，于磅礴中顯細(xì)致。念白吐字清楚，常以爆發(fā)式的高音強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)語句。如《群英會(huì)》中，黃蓋引二蔡上場(chǎng)前內(nèi)白: “二位將軍候著!” “著”字開口讀喳，音超八度，既高且長(zhǎng)，有“示警”的意味，每念必獲滿堂彩。侯腰腿功夫極好，身段與工架之豐富、優(yōu)美為人所不及。《盜御馬》中，竇爾敦“此乃是天，助俺成功也! ”一句念白，于“天”字出口時(shí)連做拱手、托髯、推髯、理帶、抬腿、以手拍腿作響、撤挑大指、跨腿亮相等動(dòng)作，干凈利落，層次分明，使觀眾眼花繚亂，自己迅捷而從容。《馬踏青苗》中，表現(xiàn)曹操戰(zhàn)馬被驚失控的一系列勒馬、走橫撕步及表示傾跌的臥魚身段，配合踢袍襟、閃身、翻身等動(dòng)作，準(zhǔn)確美觀，將人物內(nèi)心揭示得精細(xì)鮮活。侯刻畫人物極其精細(xì),獨(dú)具魅力。他善于區(qū)分同類型人物。如:同為白臉戲，于嚴(yán)嵩著重以綿、軟、小、巧的動(dòng)作以示其奸，于曹操則以沉、豪、大、威的氣度顯現(xiàn)其雄。在《長(zhǎng)坂坡》、《陽平關(guān)》、《戰(zhàn)濮陽》、《戰(zhàn)宛城》中同飾曹操，因身份地位不同，心情不同，表演也不相同。除以身段、表情、眼神刻畫人物外，注重內(nèi)心活動(dòng)的表達(dá)是他突出的優(yōu)長(zhǎng)。侯身材瘦小，借鑒黃潤甫在臺(tái)上彌補(bǔ)身矮的方法，用長(zhǎng)神、長(zhǎng)氣、長(zhǎng)腰和縮腹、縮臀使人物形象挺拔。《戰(zhàn)宛城》的出場(chǎng)，以崢嶸的氣勢(shì)屹立于八員扎大靠的 大將及兵卒的環(huán)伺之中，自然，威嚴(yán)，肅穆，氣壓合臺(tái)。

在花臉三杰共享尊榮的時(shí)代，金派花臉因嗓音要求高，能全面繼承的傳人不多，有吳松巖、趙炳嘯，及以傳承金派而享名一時(shí)的“銅錘三奎”: 王泉奎、趙文奎、婁振奎。金為人大方、性情豪爽，對(duì)許多后起之秀無私地傳、幫、帶。其中，年輕時(shí)的裘盛戎特別受到他的器重。金的熱心提 攜，對(duì)裘盛戎攀登藝術(shù)高峰，起到重要作用。

裘盛戎《草橋關(guān)》飾姚期

裘盛戎1915年生于北京，父為名凈裘桂仙。8歲從父學(xué)藝,進(jìn)富連成科班時(shí)，該輪“世”字科，因帶藝入科,升一級(jí)，按“盛”字排。經(jīng)蕭長(zhǎng)華、孫盛文、王連平等教導(dǎo),藝事精進(jìn)很快。1933年出科后曾搭楊小樓、金少山班，還同四大名旦、四大須生及孟小冬、周信芳、蓋叫天及四小名旦、葉盛章、葉盛蘭、李少春、高盛麟、李玉茹、言慧珠等同臺(tái)演出。其間一度倒倉，在上海天蟾、黃金等劇場(chǎng)充當(dāng)班底。上世紀(jì)40年代，金少山在上海演出，邀裘合作《草橋關(guān)》、《刺王僚》、《白良關(guān)》，并與他合灌唱片《真假李逵》。期間，他還與周信芳有較長(zhǎng)時(shí)間合作，從麒派表演中汲取營養(yǎng)。1947年創(chuàng)立“戎社”,成為繼金之后，以凈行挑班的第二位花臉演員。新中國成立后,與譚富英攜手成立“太平京劇社”,演出新戲《將相和》、《正氣歌》、《除三害》等,表演藝術(shù)達(dá)到顛峰。1956年,他積極促成并加盟了具有全國最佳搭檔“四大頭牌”——“馬譚張裘”的北京京劇團(tuán),共同改編創(chuàng)作了大量的傳世之作，如《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《官渡之戰(zhàn)》、《海瑞罷官》、《赤桑鎮(zhèn)》、《姚期》、《鍘美案》、《將相和》、《除三害》、《南方來信》、《壯別》、《林則徐》、《舍命全交》等。1964年參加現(xiàn)代戲《杜鵑山》的創(chuàng)作演出，還創(chuàng)演了另一出現(xiàn)代戲《雪花飄》。裘是花臉全才，唱念做打無一不能。除了人所共知的銅錘戲，他還能演架子花臉戲和武花臉戲。如《長(zhǎng)坂坡》的曹操、《取洛陽》的馬武、《蘆花蕩》的張飛、《落馬湖》的李佩等。在將銅錘、架子、武花表演熔于一爐這一點(diǎn)上，他繼承了金少山的兼容與豐厚。而他最主要的成就，則在對(duì)花臉唱腔的革新與發(fā)展上。上世紀(jì)五十年代以來至他辭世后的今天，裘派唱腔，有口皆碑，竟至形成專業(yè)演員和業(yè)余戲迷“十凈九裘”的局面。

裘盛戎的嗓音、身材條件不如金少山，但他善于繼承，勇于創(chuàng)新，在四十多年的舞臺(tái)實(shí)踐中不斷豐富改造自己的表演藝術(shù)，博采眾長(zhǎng)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，結(jié)合自身?xiàng)l件敢于突破，緊扣時(shí)代脈搏，把京劇花臉?biāo)囆g(shù)推向前所未有的階段。他對(duì)舊時(shí)花臉、包括金少山仍顯直腔直調(diào)、勢(shì)大聲宏的唱法，作了進(jìn)一步的揚(yáng)棄，進(jìn)行了大量令人耳目一新的各類板式的創(chuàng)新，形成突顯人物性格和內(nèi)心情感的

“以情發(fā)聲”的唱法，演唱技巧高超，唱腔掛味兒好聽。如《除三害》中的“二黃二六”、《林則徐》中的“二黃三眼”、“反二黃”、《趙氏孤兒》中的“漢調(diào)二黃原板”、《赤桑鎮(zhèn)》中的“二黃快三眼”、《雪花飄》中的“二黃三眼”、《南方來信》中的“二黃快板”等，均達(dá)到以聲傳情,聲情并茂的境界,開創(chuàng)了京劇花臉由重聲、重響變?yōu)橹厍椤⒅仨嵉男聲r(shí)代。其貢獻(xiàn)亦如余叔巖將譚鑫培的老譚派唱腔革故鼎新為風(fēng)靡、影響、規(guī)范了京劇老生藝術(shù)近百年的余派一樣，凸顯了京劇花臉?biāo)囆g(shù)不讓生、旦的時(shí)尚與風(fēng)流。裘盛戎的唱無論在字的四聲調(diào)勢(shì)走向上，還是“松、空、通”

等發(fā)聲方法和共鳴上京劇后三杰是指，乃至潤腔技巧的“提、挑、彈、蹦、滑……”等方面，都渾然天成，美不勝收。裘還緊跟時(shí)代審美需求，從電影、話劇、曲藝、繪畫、雕刻等藝術(shù)門類及魚鳥花蟲、飛禽走獸形態(tài)中吸收養(yǎng)分.運(yùn)用變化程式，把握各種人物性格特征,對(duì)服裝、盔頭、臉譜、樂隊(duì)等進(jìn)行全方位改革，生成了一個(gè)藝術(shù)特色鮮明，風(fēng)格獨(dú)特新穎，劇目豐富，傳人眾多的藝術(shù)流派——“裘派”。

裘廣收金、郝、侯各派之長(zhǎng)，又借鑒了老生、青衣唱腔，形成了將銅錘、架子融為一體的新風(fēng)格，提倡以柔襯剛，利用鼻、頭腔共鳴，形成以聲傳情、寓情于聲的唱法，為裘派花臉充盈了妙不可言的文化底蘊(yùn)。正如翁偶虹所言: 如果說金少山是一座高山，裘盛戎則是一座更高的山，他取代了金少山，改變了金派30年一統(tǒng)天下的局面，雄踞凈行之首，開了花臉一代新風(fēng)。”

裘盛戎弟子眾多，有鉗韻宏、方榮翔、夏韻龍、王正屏、姬少戎、張韻斌、郝慶海、于鳴奎、吳鈺章、李長(zhǎng)春、李欣、孟俊泉、楊博森、李芝綱等。當(dāng)代凈行名角鄧沐瑋、康萬生、楊燕毅、孟廣祿、 宋昌林、 安平均為再傳弟子。

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