戲劇沖突的三種類型 戲劇沖突的類型與特點(diǎn)
戲劇沖突的類型與特點(diǎn)戲劇是沖突的藝術(shù)。 早在古希臘時(shí)代, 亞里斯多德在著名的《詩學(xué)》中提出“戲劇家們的苦衷在于如何能創(chuàng)作既有戲劇性又能合情合理的戲劇, 那便是尋找突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)兩種手段”, 同時(shí)進(jìn)一步解釋說“發(fā)現(xiàn)指處于逆境中的人發(fā)現(xiàn)對方的仇敵關(guān)系”。 文藝復(fù)興時(shí)期, 西班牙大戲劇家維迦強(qiáng)調(diào)“懸念是把觀眾安定在劇場里的最重要的精神紐帶。 戲不能沒有沖突和懸念”。 黑格爾在《美學(xué)》 中指出“戲劇就是表現(xiàn)分裂、 沖突、 和解的一個(gè)流動(dòng)過程”, “動(dòng)作也罷, 性格也罷, 要成功地表現(xiàn)出來, 必須經(jīng)歷一條無法避免的途徑: 糾紛和沖突”。 別林斯基說“悲劇的實(shí)質(zhì)是沖突”。 法國戲劇理論家布輪退爾在把戲劇中心歸納為“意志沖突”。 沖突在戲劇不同的發(fā)展時(shí)期以不同的形式顯示著它的藝術(shù)魅力。一、 沖突的重要性——沒有沖突就沒有戲 戲劇沖突是戲劇的靈魂, 它把舞臺(tái)行動(dòng)的內(nèi)住聯(lián)系, 把劇本的人物、結(jié)構(gòu)、 語言有機(jī)地結(jié)合在一起。 緊張而合理的戲劇沖突,不僅能展示人物間的巧妙關(guān)系戲劇沖突的三種類型, 突出人物個(gè)性, 推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展, 已故的戲劇家顧仲彝先生說過“沒有沖突, 沒有懸念, 沒有危機(jī)的劇, 也就沒有戲味”。 作為戲劇藝術(shù)來說,沖突是統(tǒng)一全劇的一個(gè)重要紐帶。 當(dāng)戲劇文學(xué)轉(zhuǎn)化為觀眾直觀的舞臺(tái)形象時(shí)戲劇沖突的三種類型, 沖突又把造型藝術(shù)和抒情藝術(shù)統(tǒng)一了起來。 真正富有戲劇性的沖突, 無論激烈與平緩, 外部與內(nèi)部, 濃與淡, 含蓄與直露,都不是作者的人為設(shè)置戲劇沖突的三種類型, 多是符合了戲劇沖突的內(nèi)在現(xiàn)律的。 生活矛盾是戲劇
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