京劇曲牌曲譜大全 評劇《小女婿》《小二黑結(jié)婚》《楊三姐告狀》作曲：聽王其珩講那過去的故事

王其珩 1929年生于山東省蓬萊縣長山島，今長島縣。評劇作曲家，中共黨員，研究生學(xué)歷。1947年6月參加革命，1985年6月離休，遼寧省地專級待遇。

擔(dān)任《小女婿》《小二黑結(jié)婚》《小姑賢》《楊二舍化緣》《寶玉和黛玉》《楊三姐告狀》等百余出劇目作曲（音樂設(shè)計、編曲、音樂整理）。曾獲文華音樂創(chuàng)作獎，文化部音樂創(chuàng)作獎及省市多次音樂創(chuàng)作獎、政府獎。出版《評劇音樂概論》（合作），《韓少云王其珩評劇唱腔選》《韓少云書畫集》《永遠(yuǎn)的小河流水》《韓少云唱腔集》（錄音）《回眸 評劇藝術(shù)家韓少云的藝術(shù)人生》。1985年，出席全國第四次音樂家代表大會京劇曲牌曲譜大全，作為發(fā)起人之一，創(chuàng)建了中國戲曲音樂協(xié)會。

先后在東北評劇實驗劇團(tuán)、遼寧戲曲劇院、沈陽評劇院從事專業(yè)作曲，曾兼任藝術(shù)室副主任和副團(tuán)長等。沈陽市委市政府于2000年授予“榮譽(yù)文藝家”稱號。中國戲曲表演學(xué)會于2011年授予“終身成就獎”。現(xiàn)為中國聶耳冼星海學(xué)會會員、中國音樂家協(xié)會會員、中國戲劇家協(xié)會會員、遼寧省文化發(fā)展促進(jìn)會評劇聯(lián)誼會名譽(yù)會長，曾任東北教育工會執(zhí)行委員，中國音協(xié)遼寧分會常務(wù)理事兼戲曲音樂委員會主任委員，沈陽音樂家協(xié)會名譽(yù)主席，沈陽市文學(xué)藝術(shù)惠民大學(xué)名譽(yù)教授。

壹

2020年10月29日，王其珩在沈陽市鐵西區(qū)的家中接受采訪，從自己小時候講起——

我是山東蓬萊長山島人。海島是比較閉塞的地方，交通不方便，我小時候，要從這個島到另外一個島，得趕上有船經(jīng)過。

我為什么搞了音樂？這跟我媽媽有關(guān)系。

媽媽沒有文化，但她有個特點(diǎn)，你拿書本她非要看一看，有時候還叫你念一念。她說婦女也該上學(xué)啊！干家務(wù)時，她總不斷哼唱著小調(diào)。那段“蘇三離了洪洞縣……”京劇唱腔，不知啥時候也學(xué)會了，這應(yīng)該是媽媽春節(jié)看大戲的收獲。給我印象最深的是，晚飯后屋里點(diǎn)上了小煤油燈，她開始催我睡覺，我一時半刻睡不著，媽媽就拍著我睡，同時唱起來了。在我記憶里媽媽經(jīng)常唱的是山東民歌《跑四川》，有時也唱《蘇武牧羊》，唱得特別有感情有韻味。媽媽給我做了音樂的啟蒙教育。

我六周歲時，我們家出了很不幸的一些事情。我、姐姐、妹妹，出痘疹。我妹妹痘疹轉(zhuǎn)肺炎，當(dāng)時沒法救，妹妹就那樣走了。再就是我姥爺，是個漁民，也在那一年，半夜在船梆上睡覺，被一個浪打到海里。為了換環(huán)境，父親帶全家過海去了安東（現(xiàn)丹東）。到了安東，開了眼界。現(xiàn)在回想，家鄉(xiāng)也有可留戀的地方，有時能看到海市蜃樓，但在文娛上只有春節(jié)那一陣子有響動，春節(jié)一過，就又歸平靜。

王其珩青年時期。

1937年我在金湯小學(xué)讀書，學(xué)校的后門正對著安成舞臺，里邊演出，聲響能飄出場外，這對我是一種引誘，為了看小科班的練功，我起早趕去看，早晨戲院的大門是敞著的。放學(xué)后大軸戲還在唱，我為了看大角的演出，給把門的角八分的就進(jìn)去了。日久成迷，開始設(shè)法看整出戲了，在安成舞臺演出的唐韻笙、白玉昆，在滿洲舞臺演出的小楊月樓，在永樂舞臺演出的王蕓芳、綠牡丹、李萬春，在永安舞臺看的評劇演員李銀順、李桂榮、碧艷霞，以及上電影演出《海棠紅》的白玉霜等都給我留下了印象，我當(dāng)時雖屬年幼孩童，但在戲中的故事里，學(xué)到書本中沒有的文化和歷史知識，特別當(dāng)我學(xué)唱時，初步明白了轍和韻是怎么回事。這對我在學(xué)校的文化成績一直較好，是有很大作用的。我四年級時，學(xué)校進(jìn)了一套銅木管樂器，我搶著學(xué)了黑管和小號，這是我學(xué)二胡等民樂后的又一收獲。

20世紀(jì)40年代，我父親在通化汽水公司做經(jīng)理，以此身份掩護(hù)李劍云（曾任沈陽市人大常委會副主任，2003年去世）等我黨地工人員。一次，我從“國高”學(xué)校回家，李劍云拿著鳥槍做掩護(hù)，帶我走進(jìn)小樹林講毛澤東和朱德的故事，還教我唱了毛澤東之歌，這應(yīng)是一次黨課吧。

1946年春節(jié)后，全家搬回安東，我接著讀書，被選為學(xué)生會的風(fēng)紀(jì)部副部長。因國民黨腐敗透頂，又開除我們的一個同學(xué)，全校游行示威，基本停課了。國民黨一撤退，我立即報名參軍，進(jìn)入建國學(xué)校，學(xué)習(xí)后，分配到安東市文教工作隊當(dāng)演員，拉二胡。

貳

2021年3月24日上午，在家中，王其珩老先生從魯藝第四團(tuán)講起——

1947年末，我加入了魯藝，就是張庚率領(lǐng)的魯藝第四團(tuán)。丁鳴把他用的板胡交給了我，這是我從未摸過的樂器。

這時團(tuán)內(nèi)重點(diǎn)進(jìn)行“三查三整”和業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)。轉(zhuǎn)年3月，全團(tuán)行軍奔向遼南行政公署所在地瓦房店，我負(fù)責(zé)一個小組進(jìn)村搞“互助合作”的宣傳和審視春耕生產(chǎn)中的問題。

1948年6月下旬，我們換了軍裝，進(jìn)入大連市，在那里接觸到還未撤離的蘇聯(lián)軍人，我們之間可以接觸交談。

張望、夏風(fēng)在這里搞了美展。演出劇目有張庚創(chuàng)作、陳紫作曲的《永安屯翻身》和胡零創(chuàng)作、劉熾作曲的《火》，演出效果非常理想，幫助演出的一批學(xué)生參加革命進(jìn)入四團(tuán)。

8月回安東，加緊排練《楊勇立功》等戲，迎接沈陽解放。

沈陽1948年11月2號解放，我們4號進(jìn)沈陽，后面一團(tuán)、二團(tuán)、三團(tuán)和音工團(tuán)陸續(xù)到沈。很快定下來，給我們一個大樓——中山樓，在中山公園旁邊京劇曲牌曲譜大全，我們到了以后，把“魯迅文藝學(xué)院”的牌子掛起來。

這個時候，開始準(zhǔn)備演《白毛女》，在沈陽文化宮演的。郝汝惠擔(dān)任指揮，演員、樂隊和舞美人員皆從幾個團(tuán)里抽調(diào)，我被調(diào)入拉板胡。《白毛女》這個戲，讓我特受感動，有好多場流著淚演奏。每次散戲后，我都能看到貝司手朱迪和長號手唐洪云的眼圈也紅了。

1949年，組織把我調(diào)到皇姑車輛廠體驗生活、搞輔導(dǎo)，其間，我和積極分子合作寫了一個小歌劇演出了。我回團(tuán)向團(tuán)長張水華如實做了匯報，他微笑著看著我說：好，繼續(xù)努力吧。

魯藝文工團(tuán)副團(tuán)長是馬可，他住在中山樓陽面很小的一間屋子，就一張桌子一張床。有時我?guī)е鴨栴}叩門進(jìn)屋，我曾問他：你怎么寫的《白毛女》？他給我講《白毛女》，比如：哭。楊白勞死的時候，哭從哪里來？他說，他經(jīng)常看到婦女在家中死人的時候怎么哭——（哼唱），他給我講，音樂都從現(xiàn)實中來……

馬可對我在音樂方面的表現(xiàn)有所了解。1949年，有個小歌劇作曲，安排樂隊兩個隊長幫我一起搞。接著又跟著延安來的老同志參加了歌舞活報劇《保衛(wèi)世界和平》的作曲。1949年上半年，我參與搞了兩個作品，都出版了，其中一個《師徒訂合同》我還保留著，這是我第一個作品。從那以后，自己也增強(qiáng)了自信心，邊干邊學(xué)。

這年，馬可寫了《陜北組曲》，有板胡領(lǐng)奏，又把我用上了。我借著馬可的管弦樂，去北京參加了新中國第一屆文代會。同時還參加了蘇聯(lián)樂曲的演奏，吹黑管。這是我平生唯一一次演奏洋樂器。

“魯藝第四團(tuán)”。

還有一件我忘不了的事，就是梅蘭芳先生剃須后的第一場演出就接待了我們，我看了他演的《霸王別姬》，他和劉連榮合作。

朝鮮戰(zhàn)爭一打響，東北局決定魯藝搬家，從沈陽搬往哈爾濱。安波帶著我（代表戲劇部）和馬文啟（代表美術(shù)部）到哈爾濱落實校舍。全院到哈后，我們一邊炒面支援前線，一邊排《星星之火》，我仍然演奏板胡。

1951年1月11號（農(nóng)歷1950年臘月初四）《星星之火》演出，并成立了“東北魯迅文藝學(xué)院抗美援朝‘魯迅號’飛機(jī)捐獻(xiàn)委員會”，出售《星星之火》歌選。此“歌選”現(xiàn)在我還保存著。

1951年上半年，魯藝實驗劇團(tuán)帶著《星星之火》歌劇去了沈陽和大連演出。回哈后，魯藝有了大的變化，塞克和安波為首在沈陽成立了東北人民藝術(shù)劇院。實驗劇團(tuán)大部分同志跟著調(diào)去了，我和張文鳴、張正治留校進(jìn)入藝術(shù)室音樂組進(jìn)修，并立即接一個新任務(wù)，全組為劉相如創(chuàng)作的《祥林嫂》作曲，年終由戲劇系學(xué)生演出。

1952年春，在沈的東北戲曲研究院向在哈的魯藝學(xué)院借人，解決“三反”工作人員不足的問題，我被派去了，做了東北實驗京劇團(tuán)“三反”工作隊隊長。“三反”任務(wù)完成后，回院參加教師思想改造運(yùn)動。

不久，撤魯迅文藝學(xué)院，以美術(shù)部為主體成立東北美專（即現(xiàn)在的魯迅美術(shù)學(xué)院），以音樂部為主體成立東北音專（即現(xiàn)在的沈陽音樂學(xué)院），而魯藝的戲劇部則由晏甬帶領(lǐng)研究室大部分同志，調(diào)入東北戲曲研究院研究室。張守維、趙慧琛任研究室正副主任，張為任創(chuàng)作組長，夏陽任美術(shù)組長，我任音樂組長。

叁

2021年3月31日，王其珩從《小女婿》談起——

1952年11月，《小女婿》劇組在北京獲了獎之后，文化部派他們到幾個大城市巡回演出，武漢、上海、天津，再進(jìn)北京。

我們到戲曲研究院工作不多時，便聽說中央要搞第二次會演。上級決定評劇要搞《小二黑結(jié)婚》，音樂創(chuàng)作把我和程光華（暫借）派上了，女主角還是韓少云演，男主角還是由演田喜的趙榮鳴演。程光華有經(jīng)驗，女腔由他寫，男腔由我試著寫，寫完了中國唱片社來人，把我倆寫的唱腔一起錄成唱片了。這是我初學(xué)留下的印記。

我在《小姑賢》《小二黑結(jié)婚》《梁祝》之后，1954年接了《劉胡蘭》的任務(wù)。因誤以為自己已是評劇的明白人了，便自以為是，連身邊的少云，也視若路人，不予溝通，結(jié)果失敗。作為專業(yè)作曲，深感問題嚴(yán)重。經(jīng)過反省，重新“作科”，弄清了問題。1956年再起步，一年間搞了《楊三姐告狀》《祥林嫂》《寶玉和黛玉》和《啼笑姻緣》等四部戲，皆順利過關(guān)，這年成為我一生工作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

1960年，評劇《洪湖赤衛(wèi)隊》的唱腔，作為“脫離傳統(tǒng)”的典型，被省市進(jìn)行達(dá)一年之久的批判。1961年，中央有關(guān)部門派著名音樂家、民族與戲曲音樂權(quán)威馬可以人大代表的身份來沈考察《洪湖赤衛(wèi)隊》的問題。在遼寧賓館，馬可邀談各方有關(guān)人士，看了兩場“洪”劇的演出，寫了一篇文章刊登在當(dāng)時報紙上，對唱腔給予正面評價。此時，在沈主持貫徹“文藝八條”的遼寧省委文化部長安波在總結(jié)報告中談到《洪湖赤衛(wèi)隊》，他簡要地說：馬可同志談了，不再多說了。縱觀這次對“洪”劇的批判，我以為是一次如何深入理解黨的文藝政策的學(xué)習(xí)過程，對誰都是有益的。

1970年，我們?nèi)摇跋锣l(xiāng)”，1971年11月6日我被調(diào)回市里，分配到“樣板戲”學(xué)習(xí)班，先排《紅燈記》四場，由我給管弦樂隊配器，演出通過后，讓我參加評劇移植“樣板戲”《龍江頌》的作曲工作，并宣布我為學(xué)習(xí)班的音樂組長和業(yè)務(wù)組成員。成立了由六七個同志組成的創(chuàng)腔組，大家唱，定下一句，我記錄一句，大家把關(guān)十分認(rèn)真。

《龍江頌》演出很受歡迎，群眾對評劇如同久別重逢，贊不絕口，這是初期現(xiàn)象。時間長了，議論也多了，有一位工人在座談會上說：“戲倒是好戲，看完后就像吃了頓沒皮的餃子。”工人說話了，團(tuán)里的同志也敢于發(fā)聲了。

史指導(dǎo)員（軍代表）嚴(yán)肅地找我談話：“老王，不要有顧慮，你要大膽往評劇上靠，有反映我負(fù)責(zé)。我把韓少云調(diào)上來，幫你一起搞。”韓少云受命從少藝班來到業(yè)務(wù)室。我們拿到了《一捧鹽》的劇本，分析研究后，只用兩三天便把唱腔完成了。此劇一上演，全國觀眾反響——可聽到評劇了。一時間各地評劇團(tuán)紛紛到沈陽來學(xué)，《一捧鹽》的唱腔，迅速在全國流傳開來。

《一捧鹽》之后，領(lǐng)導(dǎo)按“樣板團(tuán)”的規(guī)章明確了工作責(zé)任和創(chuàng)作排練的程序，音樂創(chuàng)作總體由我負(fù)責(zé)，具體包括——音樂整體布局、創(chuàng)作分工、最后定稿，但在最后定稿上要通過民主討論。這是由我?guī)淼聂斔噷W(xué)風(fēng)，我寫的東西要首先帶頭試唱，試唱前我要先看看其他同志的作品，做到心中有數(shù)，若某同志的唱腔寫得好，只是唱不到位，我將幫助說明，或幫試唱，以期通過。《海島女民兵》的排練演出就是這樣順利完成的。

作為演員，要學(xué)四功五法，雖然很難面面俱到。而作為音樂工作者的學(xué)習(xí)重點(diǎn)則在唱腔上，因為唱腔是劇種之種，是各劇種之間區(qū)別的主要根據(jù)，實際上，文戲演員如果唱腔不好，其他方面再好也難有更大發(fā)展。不是說老觀眾看戲主要不是“看”，而是“聽”嗎？這就說明，唱腔是多么重要。

我初搞評劇的時候，有一個互幫互學(xué)的過程，我們學(xué)了老演員在板腔方面的知識和在運(yùn)用方面的靈活性，而我們幫演員什么？我認(rèn)為主要表現(xiàn)在幫他們避免創(chuàng)腔的隨意性和不經(jīng)意中的落俗套。經(jīng)過優(yōu)勢互補(bǔ)，到了20世紀(jì)60年代，我們沈陽創(chuàng)作的唱腔，在創(chuàng)腔同志與演員、樂隊默契合作下，得到了廣大群眾的肯定和流傳，沈陽評劇院的聲譽(yù)也得到提高。

從《小女婿》的創(chuàng)作經(jīng)驗和以后創(chuàng)作的《家》《寶玉和黛玉》以及廣播劇《沂蒙山人》等節(jié)目來看，它們已經(jīng)屬于當(dāng)年劉芝明部長倡導(dǎo)的由地方戲發(fā)展起來的新歌劇。成為新歌劇，需要作曲家與一劇之本的作家密切合作，使劇本結(jié)構(gòu)與音樂合拍，最后達(dá)到歌劇所要求的音樂結(jié)構(gòu)藍(lán)圖，使劇作與作曲合二為一，成為一體。

關(guān)于這方面，我在合作出版的《評劇音樂概論》（人民出版社，1988年）中寫了《評劇唱腔的整體布局》，具體涉及三個方面，皆關(guān)聯(lián)著劇作與作曲，即抑揚(yáng)調(diào)劑、敘事與抒情、疏密得體。我與劇作家有過這種合作經(jīng)歷，做成了，戲就好排了。這樣的方法作曲，還是二度創(chuàng)作嗎？但作為大綜合的戲曲藝術(shù)，導(dǎo)演和主演都應(yīng)活動在音樂創(chuàng)作中。

我對戲曲，總體怎么看？我有一個看法，很多同志開始發(fā)掘古代文化——文字、詩詞、對聯(lián)，都在國學(xué)范圍內(nèi)。我們的京劇、昆曲等戲曲，作為國劇，就沒列入國學(xué)。一字之差。國劇為什么不能作為國學(xué)？我說可以作為國學(xué)。戲曲承載著中國的文化，具有文化教育內(nèi)容，有經(jīng)濟(jì)學(xué)、政治學(xué)、軍事學(xué)，而且不完全和正史一樣的解讀，有百姓的觀點(diǎn)，這都是學(xué)問。中國的四大名著，在戲曲中都有，都是國學(xué)，國劇也是國學(xué)。學(xué)校如果有這么一門課，作一門學(xué)問，就會非常有利于戲曲發(fā)展，人民生活也會更加豐富多彩。

肆

2019年，我把我保留的魯藝的很寶貴的一套資料，送回延安了。這套資料是1942年出的“魯藝音樂部學(xué)習(xí)快報”，共四期，現(xiàn)被視為填補(bǔ)歷史空白的貴重資料。

當(dāng)初不知是哪位同志把此資料從延安帶到沈陽的京劇曲牌曲譜大全，可能感到全國即將解放，便把它當(dāng)作無用的瓶瓶罐罐給扔進(jìn)垃圾箱了。我去倒垃圾，一看，這是在粗糙的黃色草紙上用毛筆寫的“快報”，是延安魯藝的墨跡，是有歷史價值的。我收起來，放在我的柳條包里，走哪帶到哪。到了20世紀(jì)90年代，我怕年久有損，便按畫心裝裱了，自己也放心了。2019年，我90歲了，從19歲起保管這個資料達(dá)70多年，在捐贈儀式上我說：“它（資料）出生在延安，今天就讓它回家吧。”與會許多同志被感動鼓起掌也流了淚。延安方面回贈我?guī)兹f塊錢，我說，這個錢我絕對不能作為生活費(fèi)，咱們用這錢，以延安魯藝文化園區(qū)和韓少云藝術(shù)研究會的名義出一套韓少云唱腔集，2019年在遼寧音像出版社出版了《韓少云唱腔集》，唱腔集主編是延安魯藝文化園區(qū)和韓少云藝術(shù)研究會，茆梅芳和我擔(dān)任顧問，肖博、王禾陽擔(dān)任執(zhí)行主編。

我現(xiàn)在寫一個稿子。寫什么？《小女婿》誕生70年了，這個戲，人們是百看不厭的。《小女婿》70年經(jīng)過三次創(chuàng)作，1950年一次，1952年一次，1962年一次，今天演出的版本，是經(jīng)過十幾年以“三結(jié)合”的方式——領(lǐng)導(dǎo)掌握、專家參與、從業(yè)同志合作創(chuàng)作出來的。《小女婿》為什么值得紀(jì)念？第一，它是我們沈陽出品的，它是新中國戲曲現(xiàn)代戲中第一個上“金榜”的，這一“金榜”的獲得，除因大家工作突出外，與安波、安西兩位專家的特殊貢獻(xiàn)是緊密相關(guān)的。1952年全國會演，一等演出獎只有四個，頭名京劇《雁蕩山》是我們沈陽的，第二個是上海的越劇《梁祝》，第三個是《小女婿》，第四個是京劇《三岔口》。現(xiàn)代戲，只有《小女婿》。新中國第一個真正打先鋒、領(lǐng)先的、立得住的現(xiàn)代戲，是我們沈陽的《小女婿》。新中國第一個戲曲電影，也是我們沈陽的——我?guī)ш犎ヅ牡摹缎」觅t》。首個將話劇《杜鵑山》劇本改編上了戲曲舞臺的也是我們沈陽評劇。我們得挖掘沈陽自己的東西。

沈陽日報、沈報全媒體記者：趙威 王曉輝

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