戲曲中的板眼(戲曲的板眼怎么劃分)

板眼 中國傳統(tǒng)音樂中節(jié)拍形式的通稱其種類有“一板 一眼”“一板三眼”“有板無眼”“無板無眼”等一板或一眼都是 1拍在一般情況下戲曲中的板眼，板位相當(dāng)于 今國際通行記譜法的強(qiáng)拍位置戲曲中的板眼，眼位則相當(dāng)于弱拍位置；板眼戲曲中的板眼，為我國音樂構(gòu)成中所特有，是我國音樂節(jié)奏節(jié)拍快慢速度的樞紐始于唐宋“板”代表強(qiáng)弱節(jié)奏，“眼”代表停頓，也就是今天我們所說的“”休止符成語有板有眼就是這樣得來的；在戲曲表演中，每一小節(jié)中的強(qiáng)拍，多以鼓板敲擊按拍，稱“板”次強(qiáng)拍及弱拍，則以鼓簽或手指按拍，稱“眼”戲曲的演唱，在節(jié)奏拍子等上都有不同的變化一板三眼，是四分之四拍一板一眼，是四分之二拍。

學(xué)習(xí)西方基本樂理的人很少深入戲曲研究，缺乏戲曲實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，所以在現(xiàn)在的眾多讀物上和音樂院校教材中，簡單地把強(qiáng)弱與板眼等同比如說，一板一眼是24拍，一板三眼是44拍等，筆者認(rèn)為這種說法與實(shí)踐操作是有出入的明王；在戲曲中，板眼是音樂中通常所說的節(jié)奏節(jié)拍在中國戲曲音樂以及民間傳統(tǒng)音樂中，經(jīng)常以板鼓作為擊節(jié)樂器來掌握控制節(jié)拍節(jié)奏，而且用板的敲擊來表示強(qiáng)拍，以鼓鍵的點(diǎn)擊來表示弱拍或次強(qiáng)拍，因此在戲曲音樂術(shù)語中，就將強(qiáng)；板眼的意思民族音樂和戲曲中的節(jié)拍，每小節(jié)中最強(qiáng)的拍子叫板，其余的拍子叫眼如一板三眼四拍子一板一眼二拍子比喻條理和層次比喻辦法主意等板眼，為中國音樂構(gòu)成中所特有，是中國音樂節(jié)奏節(jié)拍快慢速度；板，是強(qiáng)拍眼是弱拍或次強(qiáng)拍傳統(tǒng)戲曲中京劇為例，京劇有二簧三眼的板式，意思是一板三眼，即一強(qiáng)拍，三弱拍其中中眼就是三眼中的第二，是次強(qiáng)拍這樣就形成戲曲中的板眼了強(qiáng)弱次強(qiáng)弱的拍子節(jié)奏，也就相當(dāng)于常說的。

京劇伴奏的樂隊(duì)里的指揮是打鼓老右手里一根竹棍，左手拿著檀板 竹棍是打鼓，那個(gè)鼓也叫單皮，聲音是清脆，八八八行話就叫眼檀板打出的聲音噠噠噠就叫板板眼是伴奏和唱腔的節(jié)奏快慢和強(qiáng)弱的指揮；有板有眼與戲曲有關(guān) 有板有眼這句成語，原是指戲曲的，明王驥德曲律中說“凡蓋曲，句有長短，字有多寡，調(diào)有緊慢，一視以板眼為節(jié)制，故謂之板眼”“板”就是板式戲曲中有板有眼指的是按照節(jié)奏進(jìn)行表演；板眼是形容節(jié)拍的，是民族音樂中的說法，每小節(jié)里最強(qiáng)的拍子叫板，其余的拍子叫眼戲曲里常用，比如慢板就是“一板三眼”，分解起來是“板頭眼中眼末眼”，基本相當(dāng)于西洋記譜44拍的“強(qiáng)弱次強(qiáng)弱”；有的曲譜，曲詞旁只注板眼拍子，不注工尺有工尺的曲譜，名為工尺譜板眼 戲曲音樂名詞傳統(tǒng)唱曲時(shí)，常以鼓板按節(jié)拍，凡強(qiáng)拍均擊板，故稱該拍為板次強(qiáng)拍和弱拍則以鼓簽敲鼓或用手指按拍，分別稱為中眼小；板眼戲曲中的節(jié)拍指戲曲唱腔合乎節(jié)拍形容人說話辦事條理清楚讀音yǒu bǎn yǒu yǎn 出處明·王驥德曲律“凡蓋曲，句有長短，字有多寡，調(diào)有緊慢，一視以板眼為節(jié)制，故謂之板眼”舉例小華。

京劇中的板眼，簡單而言就是戲曲中的節(jié)拍和節(jié)奏形式術(shù)語中就把強(qiáng)拍稱為板，而把弱拍或次強(qiáng)拍統(tǒng)稱為眼，合稱板眼一個(gè)小節(jié)即為一板依板眼形式的不同，分別稱為一板三眼四拍子一板一眼二拍子有板無眼一拍子。

碰板是說唱腔開頭不用過門板和眼是戲曲中的節(jié)拍，強(qiáng)拍為板，弱拍為眼，三眼就是慢板，麒派戲中有很多碰板唱腔，像追韓信中的“三生有幸”就很有代表性；板眼 戲曲音樂名詞傳統(tǒng)唱曲時(shí)，常以鼓板按節(jié)拍，凡強(qiáng)拍均擊板，故稱該拍為板次強(qiáng)拍和弱拍則以鼓簽敲鼓或用手指按拍，分別稱為中眼小眼在四拍子中前一弱拍稱頭眼或初眼，后一弱拍稱末眼合稱板眼4分。