越劇遇上《戲碼頭》，“越”來越有戲
江南，草長鶯飛，花果飄香，粉墻黛瓦間氣象萬千，一顰一笑中盡顯溫柔。
越鄉(xiāng)，一片溫潤的土地，一派靈秀的氣息，剡溪水、小九妹，孕育那爭奇斗艷的美景；
越女，一束絢爛的花朵，一段美麗的故事，施家岙、山河戀，演繹那美輪美奐的藝術(shù)；
越劇，一個(gè)百年的劇種，一種清新的風(fēng)韻，嵊州音、的篤板，書寫那蕩氣回腸的篇章。
越劇為中國五大戲曲劇種之一，發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海，繁榮于全國，流傳于世界，在國外被稱為“中國歌劇”，素有第二國劇之稱。越劇流行于上海、浙江、江蘇、福建、江西、安徽等廣大南方地區(qū)，以及北京、天津等北方地區(qū)，被稱為是“流傳最廣的地方劇種”。
越劇長于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動(dòng)聽，表演真切動(dòng)人、唯美典雅，極具江南靈秀之氣。越劇多以“才子佳人”題材的戲?yàn)橹鳎囆g(shù)流派紛呈，在發(fā)展中汲取了昆曲、話劇、紹劇等特色劇種之大成，名列首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
我住長江頭，君住長江尾，聲聲催淚下，共賞越劇美。
武漢這座戲碼頭和越劇也有百轉(zhuǎn)千回的情愫。1949年11月，越劇名伶玉牡丹、金月樓、筱靈鳳、王笑笑等組成的上海六藝越劇團(tuán)應(yīng)邀來漢演出，數(shù)月后改名為上海聯(lián)藝越劇團(tuán)，又從上海邀來董偉思、蔡玉蓮、鄭采君以及金雅樓等演員，繼續(xù)在漢口天聲戲院演出。自此，老生筱靈鳳、筱湘麟，花旦玉牡丹，小生金月樓、金雅樓讓越劇蜚聲武漢戲碼頭，讓武漢人了解并深深喜愛上這個(gè)江浙地方劇種。
直到現(xiàn)在，走在武漢的街頭巷尾，總能遇見喜歡越劇甚至能夠隨口哼上幾句越劇名段的老百姓，正說明了越劇在武漢戲碼頭上不同尋常的地位。
《戲碼頭》欄目開播以來，邀請(qǐng)到全國各地眾多的越劇名家登上這個(gè)大氣恢弘、美輪美奐的舞臺(tái)，在全國觀眾面前展示了越劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
《戲碼頭》上，我們?cè)谠絼〉墓庥白兓弥谢匚吨袊罱?jīng)典的古典愛情故事《梁祝》，錢惠麗和王志萍的身影蹁躚讓我們潸然淚下，徐標(biāo)新的手舞足蹈讓我們笑逐顏開……
錢惠麗、王志萍展示出了代表當(dāng)代越劇舞臺(tái)上最高水準(zhǔn)的《梁祝》；
《梁祝》（錢惠麗、王志萍）
徐標(biāo)新的灑脫與程式的高度融合酣暢淋漓地體現(xiàn)了梁山伯的欣喜若狂和迫不及待；
《回十八》（徐標(biāo)新）
同樣是愛情的甜蜜，何賽飛的《庵堂相會(huì)》則是如同春風(fēng)化雨，潤物細(xì)無聲的流過我們每個(gè)人的心田……
《庵堂相會(huì)》（何賽飛）
《戲碼頭》上，我們?cè)谠絼〉牡鸵鳒\唱中讀懂中國古典文學(xué)名著《紅樓夢》、《西廂記》、《桃花扇》……
“花落花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐……”單仰萍的吟唱讓我們沉醉于紅樓夢境，難以自拔；
《黛玉葬花》（單仰萍）
“繞綠堤,拂柳絲,穿過花徑……”，李旭丹款款而來，讓我們感受到黛玉的蘭心慧質(zhì)、冰清玉潔；
《黛玉葬花》（李旭丹）
陶琪讓我們遇見勇于追求愛情、渴望自由幸福的崔鶯鶯
《西廂記》（陶琪）
陳曉紅演繹奇女子班昭，告訴我們什么叫“女子有志，不讓須眉”；
《班昭》（陳曉紅）
張琳唱出了侯方域面對(duì)香君逝去的那種睹物思人、痛徹心扉；
《桃花扇》（張琳）
王君安、陶琪雖然演繹的是新婚燕爾的喜氣洋洋，但依然讓我們能透過歌舞升平感悟《桃花扇》背后那段壯烈激昂的歷史和感天動(dòng)地的英雄氣
《桃花扇》（王君安、陶琪）
《戲碼頭》上，我們不僅是看到越劇對(duì)人物性格的細(xì)致刻畫和精彩演繹，更感受到越劇世界里的奇思妙想和藝術(shù)化表達(dá)，比如那一對(duì)神奇水袖，在吳素英的《李慧娘》里，它揮灑自如、張弛有度，詮釋出李慧娘不畏權(quán)貴、剛毅果決的性格；
《李慧娘》（吳素英）
在陳飛的《情探·陽告》里，它神出鬼沒、變化莫測，訴說出敫桂英的凄涼哀怨；
《情探·陽告》（陳飛）
而同是由“飛娘娘”陳飛演繹的《天女散花》里，它又能飄逸瀟灑、大開大闔，描繪出神話世界的五光十色、瑰麗多彩……
《天女散花》（陳飛）
時(shí)代在銳意創(chuàng)新，越劇也在與時(shí)俱進(jìn)。除了老百姓喜愛的那些經(jīng)典老戲之外，越劇在新編創(chuàng)排劇目上也涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀劇目，其中不少都成為戲迷朋友們口口相傳的經(jīng)典。百花齊放、守正創(chuàng)新，是《戲碼頭》欄目一貫堅(jiān)持的方向。新編歷史劇、紅色現(xiàn)代劇、外國文學(xué)改編劇等等，不同的故事題材、不同的時(shí)代背景、不同的文化氛圍、不同的藝術(shù)表達(dá)，在《戲碼頭》舞臺(tái)上，通過越劇這個(gè)載體，都得到完美的呈現(xiàn)。
《陸游與唐婉》中，蔡浙飛的吟唱讓《釵頭鳳》的詩意在《戲碼頭》肆意流淌，將情感表達(dá)的酣暢感和唯美感推向顛峰；
《陸游與唐婉》（蔡浙飛）
《江姐》中，李敏大義凜然、慷慨激昂，告訴我們“不要用哭聲告別”；
《江姐》（李敏）
《宋弘傳奇》中，“男子皆欲娶，女子皆欲嫁”的王君安演活了“德行天下”的謙謙君子宋弘；
《宋弘傳奇》（王君安）
《春琴傳》中，熱淚盈眶、跪在地上唱完的蔡浙飛卻讓佐助這個(gè)癡情男兒的形象在觀眾心里站了起來……
《春琴傳》（蔡浙飛）
《戲碼頭》的舞臺(tái)上包容并蓄、風(fēng)格萬千，越劇的形象也不僅僅是吳儂軟語、才子佳人，“傅派花旦”裘丹莉演繹的《穆桂英掛帥》就英姿颯爽、威風(fēng)凜凜，給我們帶來和豫劇版本完全不一樣的感受。
《穆桂英掛帥》（裘丹莉）
可喜的是，裘丹莉在即將在7月14日開播的《戲碼頭》全國大學(xué)生電視戲曲挑戰(zhàn)賽中擔(dān)任導(dǎo)師，選手中也有多位喜歡越劇、熱愛越劇的莘莘學(xué)子，場上場下互動(dòng)連連、臺(tái)前臺(tái)后言傳身教，這也展示了越劇薪火相傳、弘揚(yáng)傳承的美好前景！
裘丹莉在《戲碼頭·全國大學(xué)生電視戲曲挑戰(zhàn)賽》擔(dān)任導(dǎo)師
大學(xué)生選手 周瑤
大學(xué)生選手 章樂園
越劇極具包容性的演出方式和不斷拓展的藝術(shù)成就，使其成為中國現(xiàn)代戲曲的代表性劇種。越劇用自己的藝術(shù)歷史，展示了從古典向現(xiàn)代完美轉(zhuǎn)化的變化軌跡，成為繼古典戲曲昆曲、近代戲曲京劇之后的現(xiàn)代戲曲形態(tài)的最好范本。
越劇遇上《戲碼頭》，“越”來越有戲！歡迎更多的越劇名家?guī)е?jīng)典作品來到這個(gè)舞臺(tái)，也祝愿越劇的守正創(chuàng)新、傳承發(fā)展更加生機(jī)勃勃、魅力長青！
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