【豫劇伴奏】豫劇《朝陽溝》經(jīng)典唱段伴奏1

豫劇伴奏《朝陽溝》祖國的大建設(shè)一日千里

豫劇伴奏《朝陽溝》“單上山”

豫劇伴奏《朝陽溝》雙上山

豫劇伴奏《朝陽溝》我堅(jiān)決在農(nóng)村干他一百年

豫劇伴奏 《朝陽溝》前腿弓后腿蹬 選段

豫劇伴奏《朝陽溝》自從你們寫信要下鄉(xiāng)

豫劇伴奏《朝陽溝》下山

豫劇伴奏《朝陽溝》新一代要繼壯志汗灑高山

豫劇伴奏《朝陽溝》難忘我今日里初次上陣

豫劇《朝陽溝》在中國現(xiàn)代戲的歷史上所具有的獨(dú)特的品位和所擁有的特殊地位是無可爭辯和替代的。該劇由河南豫劇院三團(tuán)在1958年5月19日首演于鄭州，編劇楊蘭春，導(dǎo)演楊蘭春、許欣，音樂設(shè)計(jì)王基笑、姜宏軒等，舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)關(guān)朋。魏云飾銀環(huán)，王善樸飾拴保。同年6月調(diào)京演出。在其后的演出中，魏云主演銀環(huán)，馬琳飾演二大娘，高潔扮演過拴保娘。1963年由長春電影制片廠攝制成戲曲藝術(shù)片。

作品簡介：

《朝陽溝》的問世，無疑是現(xiàn)代戲的一個里程碑式的作品,優(yōu)美的旋律,生動的情節(jié),再加上豫劇三團(tuán)各位藝術(shù)家精湛的表演,使的這部作品一經(jīng)問世便名聞全國。即使到了二十一世紀(jì)的今天，《朝陽溝》中的大部分唱腔在中原地區(qū)仍還在廣為傳唱和流傳，這一切都證明了《朝陽溝》所具有著的頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。

劇本有單行本出版。全劇共8場，描寫高中畢業(yè)生銀環(huán)到未婚夫拴保的家鄉(xiāng)朝陽溝參加農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，遇到了一連串困難，思想上發(fā)生動搖。在中國共產(chǎn)黨基層支部和群眾的幫助下，又由于在勞動中培養(yǎng)起來的對土地和莊稼的深情，使她認(rèn)識到農(nóng)村也是知識青年貢獻(xiàn)力量的廣闊天地，終于在農(nóng)村扎下根來。

《朝陽溝》在運(yùn)用傳統(tǒng)戲曲形式表現(xiàn)現(xiàn)代生活上做出了一定的成績。劇作除主人公銀環(huán)外，還刻畫了拴保、拴保娘、拴保爹、二大娘、老支書等樸實(shí)、忠厚的農(nóng)民形象。在這些人物身上洋溢著嶄新的思想感情，表現(xiàn)出社會主義時代農(nóng)民的精神風(fēng)貌。全劇語言富有個性特點(diǎn)，有濃郁的生活氣息和地方色彩；唱詞生動、風(fēng)趣，節(jié)奏明快。劇本故事完整,人物集中,在運(yùn)用傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方法方面取得了成就。1963年，《朝陽溝》攝制成戲曲藝術(shù)片。京劇、評劇、呂劇、眉戶、滑稽戲等都移植、演出過本劇。

值得一提的是，1982年，楊蘭春根據(jù)農(nóng)村的生活變化，還創(chuàng)作了《朝陽溝》的續(xù)篇《朝陽溝內(nèi)傳》。

作品發(fā)展：

《朝陽溝》曾經(jīng)被許多劇種移植。1958年中國戲曲學(xué)校曾由京劇科50班學(xué)生改編排演，荀令香、趙榮欣導(dǎo)演，曲素英、孫洪勛、陳國為等主演。

1963年，中國戲曲研究院實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)加工重排，宋德?lián)P執(zhí)筆，劉木鐸導(dǎo)演，劉秀榮、李光等主演，這一本的演出擬參加1964年全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會，但由于莫測的原因，該劇被江青否定，從未公演。

“文革”后，天津評劇院馬淑華、李秀云等曾有過評劇演出本。

不論該劇的主題如何（事實(shí)上，“大躍進(jìn)”時期的作品，真正能經(jīng)得起時間洗禮的，屈指可數(shù)），它的經(jīng)典性都不容質(zhì)疑。《朝陽溝》的音樂形象是劃時代的，相信在豫劇史上不算絕后也是空前的。還能有哪一出戲可以創(chuàng)造出這般不論主角配角不管大段小段都能成為“流行”歌曲的奇跡呢？

《朝陽溝》是豫劇現(xiàn)代戲的杰出作品。全劇共八場，寫城市姑娘銀環(huán)和未婚夫拴保相約，在高中畢業(yè)后同赴栓保家鄉(xiāng)朝陽溝參加農(nóng)業(yè)生產(chǎn)勞動。栓保先行，銀環(huán)因母親反對，左右為難。后經(jīng)栓保鼓勵來到了農(nóng)村，但因不適應(yīng)體力勞動，思想又產(chǎn)生了動搖；得到母親病重、催她返城的信后，便不顧栓保母子的勸告，離開朝陽溝。途中與黨支部書記相遇，受到了教育，歸家以后，又發(fā)現(xiàn)她母親竟是裝病誑她回城，當(dāng)即對母親提出批評，毅然重返朝陽溝。她母親也隨后來會親家，并決定在朝陽溝落戶。全劇表現(xiàn)出新舊觀念的尖銳沖突，展示了社會主義時代農(nóng)民的精神風(fēng)貌，反映了知識青年的特定歷史足跡。不僅語言富有個性特點(diǎn)，而且充滿了濃郁的生活氣息和地方色彩，

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孔子說，“棄老而取幼”，不管老人，只在意小孩子，“家之不祥”。現(xiàn)