習(xí)近平總書記在十九大報告中用“新時代中國特色社會主義思想”來概況中國發(fā)展新階段所確立的思想綱領(lǐng)，這是根據(jù)當(dāng)前國際、國內(nèi)形勢變化與社會發(fā)展提出的大國方略，必將引領(lǐng)全黨全國各族人民實現(xiàn)社會主義現(xiàn)代化和中華民族偉大復(fù)興的光榮實踐。

毫無疑問，文化是彰顯中國特色社會主義的重要內(nèi)容，社會主義文化建設(shè)是社會主義現(xiàn)代化和中華民族偉大復(fù)興的重要任務(wù)，社會主義文化的繁榮發(fā)展是新時代的重要使命。十八大以來的五年里，“文化”這個詞匯被特別突出，“文化自信”被深刻地注入到中國社會的精神和實踐中。正如習(xí)近平總書記反復(fù)強調(diào)的“文化自信是一個國家、一個民族發(fā)展中更基本、更深沉、更持久的力量”，推動社會主義文化繁榮興盛，是堅持中國特色社會主義道路自信、理論自信、制度自信的基礎(chǔ)性事業(yè)。廣大文化工作者以飽滿的創(chuàng)作熱情和多元的文化創(chuàng)造，不斷地凝練文化精品，涵養(yǎng)文化高原，鍛造文化高峰。大量優(yōu)秀的文化成就極大地展示著新時代中國的大國氣象，也不斷展現(xiàn)著中國各族人民尋求美好生活的實踐步伐。

作為一個有著五千年文明史的古老大國，相續(xù)不斷的文化積累與文化創(chuàng)造，成為多元一統(tǒng)的中華民族綿延不絕、生生不息的力量所在。尤其是中國戲曲作為中華優(yōu)秀文化的代表，不斷地在時代轉(zhuǎn)型中，通過一代代的戲曲創(chuàng)造者們，高揚社會主流價值，用感動人心的經(jīng)典創(chuàng)作，在人民的舞臺和生活里培養(yǎng)了中國人的情感認同，塑造著中華民族共通的行為習(xí)慣和道德理想。“戲曲現(xiàn)代化”作為一個任重道遠的使命，一直在拓展著戲曲的優(yōu)秀傳統(tǒng)和文化命脈。近五年來，戲曲界在持續(xù)致力于傳統(tǒng)經(jīng)典的挖掘整理、傳承保護工作之時，大踏步地在現(xiàn)實題材創(chuàng)作領(lǐng)域中尋求超越。這不但表現(xiàn)在各地有總計超過千部以上的現(xiàn)實題材作品的問世，也體現(xiàn)在中國京劇節(jié)、全國戲曲基層院團展演、中國藝術(shù)節(jié)、“五個一工程”等大型展演評選中現(xiàn)實題材的劇目比例不斷提高的局面態(tài)勢。戲曲創(chuàng)作不但有數(shù)量，而且有質(zhì)量，《永遠的歌謠》《西安事變》《母親》《焦裕祿》《小鎮(zhèn)》《李保國》等眾多優(yōu)秀作品，生動地展現(xiàn)著在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下戲曲界所取得的文化成績。應(yīng)該說，中國社會的偉大變革與中華民族的偉大復(fù)興最需要戲曲界傾注熱情來進行書寫，這是戲曲發(fā)展的重要機遇和重要責(zé)任。

十九大報告特別強調(diào)“中國特色社會主義進入新時代，我國社會主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾”，這是著眼于黨和國家的千年大計和萬世之基而進行的客觀冷靜的理論表述。這個矛盾在以戲曲為代表的文化事業(yè)中同樣不可避免。作為社會主義文化的重要組成部分，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與黨領(lǐng)導(dǎo)人民在革命、建設(shè)、改革中創(chuàng)造的革命文化和社會主義先進文化是有機統(tǒng)一的，成功的戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作證明了這一點。但不可否認，作為一個傳承了近千年的戲曲藝術(shù)體系，在現(xiàn)代化的推進中，不但面臨著表現(xiàn)題材的挑戰(zhàn)，也面臨著表現(xiàn)手段的拓展，這是戲曲現(xiàn)代化進程中需要長期面對的藝術(shù)課題。

五年來戲曲傳承發(fā)展獲得了強大的政策扶持，成就有目共睹，但是發(fā)展的不平衡同樣存在。這表現(xiàn)在：一、戲曲創(chuàng)作與傳承的不平衡。戲曲是累積型的藝術(shù)樣式，傳承與創(chuàng)作的矛盾最終通過優(yōu)秀劇目的累積和優(yōu)秀傳承者的培養(yǎng)得到有效解決，傳統(tǒng)經(jīng)典的傳承失序和現(xiàn)代劇目的創(chuàng)作不力，都無助于戲曲藝術(shù)的良性發(fā)展。二、區(qū)域劇種發(fā)展水平與文化品格的不平衡?；趨^(qū)域經(jīng)濟、文化等因素的差別，戲曲劇種發(fā)展面臨的生存空間各有不同，大量的劇種駐守基層社區(qū)，條件艱苦，發(fā)展滯后，甚至只有一個團隊堅守傳承，這種狀態(tài)嚴重影響著劇種獨特文化品格的保持與創(chuàng)造。三、戲曲發(fā)展與理論總結(jié)的不平衡。戲曲藝術(shù)體系是依靠千百年來戲曲的前世今生和近350個劇種共同構(gòu)建的，但是理論界對于戲曲文化傳統(tǒng)，對于戲曲創(chuàng)造的新體系、新典范，總結(jié)得都還不夠，世界往往無法透過戲曲現(xiàn)代戲來認知戲曲藝術(shù)本體。這就意味著戲曲領(lǐng)域中的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會主義先進文化，亟需要通過幾十年來數(shù)量巨大的優(yōu)秀力作進行總結(jié)、提煉和融合。戲曲的理論創(chuàng)新既要極大地關(guān)注戲曲現(xiàn)代化的成就，同樣需要引領(lǐng)戲曲現(xiàn)代化的發(fā)展。

戲曲界在學(xué)習(xí)貫徹十九大報告精神、不斷地用藝術(shù)實踐來承擔(dān)新時代的新任務(wù)之時，要及時地面對掣肘戲曲發(fā)展的不平衡、不充分因素，擔(dān)負傳承發(fā)展戲曲的重要責(zé)任。做到對傳統(tǒng)的真正傳承，讓戲曲的傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)典、傳統(tǒng)藝術(shù)體系、傳統(tǒng)藝術(shù)境界能夠得到精彩再現(xiàn)；做到對現(xiàn)代戲曲的真正創(chuàng)造，讓戲曲藝術(shù)灌注著屬于新時代的現(xiàn)代理念、現(xiàn)代技法、現(xiàn)代品質(zhì)，應(yīng)該是中華民族戲曲為社會主義文化繁榮作出的切實推進。