劉兆鴻的戲曲人物畫用筆質樸平和，形象生

2023-12-03 發布在戲曲百科141

戲曲人物畫，是經過再次藝術處理的藝術，可以說是國粹文化與國粹文化的融合，更好地表現了人物被戲曲化后的形象，戲曲人物是被臉譜化的人物形象，每個人物都有自己的鮮明特色，可以說一出場就能認出這是誰誰誰，要是在用寫意畫去寫意這人物，就有了相當大的條框，這個條框就是戲曲文化給人物定義的形象及性格特點。

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫

戲曲人物的再次藝術創作，是最為考驗畫家藝術修養的，因為不僅要了解戲曲人物原型的各方面資料、吃透其歷史身份及時代的角色，還要考慮戲曲對其的藝術處理。這些種種都需要畫家融會貫通后通過筆墨對其塑造。

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫

戲曲人物畫自關良后沒有再出現過大家，一直到今日出現了一位在這個領域頗有建樹的畫家劉兆鴻。劉兆鴻醉心繪畫幾十年，中國畫的山水、花鳥、人物皆有涉獵，工筆、寫意相互交叉學習，臨摹、寫生常年不斷，并熟讀了歷朝歷代的畫論畫要。其在寫生中鍛煉造型，在臨摹中吸取先賢的智慧，在學習中，其藝術修養取得了一定高度后毅然決然地走向了戲曲人物題材作品創作中。經過了十幾年的磨練，其戲曲人物畫有了自己的藝術風格。

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫

劉兆鴻的戲曲人物畫是對人物的性格解剖和對形象的透視中用凝練、回溯的手法去傳神寫照，其作品沒有過多的修飾并且極其的樸拙。他的用筆質樸平和，并且極少地使用重復的線條，因而作品的線條極其自然。人物“看”、“瞟”、“盯”、“瞄”等眼神在筆墨變化中產生。因其對人物的形體動態捕捉到位，畫面表現的戲曲人物神態惟妙惟肖。戲曲本真幽默的故事是取自現實社會的真實故事，可是又是文人墨客演繹后的文章，為了表達好人物的心理狀態其吸收了木版年畫的用色特點，把降灰色調的古雅韻致表現到了極致。截取的場景幾乎都是經典“亮相”所以劉兆鴻的戲曲人物畫構圖上豐富多彩。