沉心磨劇 ，《如懿傳》追求“新古典主義”

《如懿傳》與《甄嬛傳》的原著小說(shuō)都是出自流瀲紫之手，該劇講述了乾隆廢后烏拉那拉氏離奇的一生。從選角風(fēng)波到入宮簿曝光，這部劇動(dòng)向一直備受關(guān)注。日前，隨著《如懿傳》劇組再開(kāi)“宮門(mén)”迎媒體探班，這部劇也進(jìn)入了殺青的最后階段。

《如懿傳》后宮團(tuán)各路美女競(jìng)相斗艷

劇中眾角色造型在尊重史實(shí)的基礎(chǔ)上也加入了現(xiàn)代審美改良，或清新婉約、或艷麗嬌媚，既脫胎于角色性格，更體現(xiàn)出深宮后妃命運(yùn)的大起大落。不過(guò)，單單從后妃們的表情來(lái)看，真真是宮斗味道十足。

李純出道以來(lái)一直都是心機(jī)女的人設(shè)，這次配上這身霸氣的清宮裝。何泓姍身上有一股子江南女子的小鳥(niǎo)依人之感。

這兩位都是娛樂(lè)圈的老人了，董潔時(shí)隔多年還是保持著那股子冷清秋的冷美人氣息，胡可也是一個(gè)刁鉆可愛(ài)的古典美人。

張鈞甯這是的古裝扮相，讓人眼前一亮。李沁就不用說(shuō)了，本身就是演古裝劇火起來(lái)了，身上有股子端莊大氣的氣質(zhì)。

左為韓丹彤，右為曾一萱，同樣也是很有信息量的劇照。曾一萱這挑眉，一看就是個(gè)飛揚(yáng)跋扈的妃子，不知道會(huì)在第幾集淪為炮灰。

左為張佳寧，右為趙柯，不得不佩服這些小花旦們的演技，一張劇照就可大體猜得出她們的性情。

依舊是啟用的新人，于洋和陳昊宇，看起來(lái)還挺有心機(jī)的樣子，為演員的小表情點(diǎn)贊。

新人劉美彤和辛芷蕾，這么美的兩位新人，劇播出之后肯定大火呢。

童謠第一次演清宮戲，這身古裝扮相還是很驚艷的。曹曦文這扮相，一看也是個(gè)素凈的女子。

據(jù)該劇造型指導(dǎo)陳同勛介紹：“因?yàn)椤度畿矀鳌穭”旧婕叭宋锉姸啵瑫r(shí)間跨越乾隆朝前后60余年，更是空前繁榮的盛世王朝，所以服裝風(fēng)格既有入關(guān)時(shí)的滿文化傳承，又有融合了漢文化的發(fā)展改良，需要將所有角色青年到老年的年齡變化、身份變化體現(xiàn)出來(lái)，更需要使衣服與人物、與妝容、與場(chǎng)景相配合。”

追求“新古典主義”，營(yíng)造“歷史正劇”

相較于《甄嬛傳》中兩極對(duì)立的鮮明角色關(guān)系，《如懿傳》在角色塑造和人生觀傳達(dá)上，則體現(xiàn)出了原著及編劇流瀲紫更為開(kāi)闊深刻的創(chuàng)作視角。在清廷后宮特殊的生存環(huán)境中，各個(gè)人物絕非簡(jiǎn)單的以善與惡明晰劃分，而無(wú)論是獨(dú)善其身的不忘初心，還是窮途末路的扭曲求存，無(wú)不體現(xiàn)出復(fù)雜的人性斗爭(zhēng)和身處深宮圍墻之中，難以掌控命運(yùn)的現(xiàn)實(shí)困境。

其中最吸引人的除了男女主演和龐大的演員陣容之外，就是制作方時(shí)不時(shí)的放出來(lái)的劇照了，其中的布景和服裝造型可以說(shuō)是令人陶醉。

不同于一般于正劇打造的的阿寶色色調(diào)，《如懿傳》這部劇的色調(diào)從官方發(fā)布的布景圖中就能看出它十分厚重，不僅符合古裝宮廷劇的畫(huà)風(fēng)，而且充滿著深厚的年代質(zhì)感，特別符合這部劇的年代感！

值得一提的是，劇中眾妃嬪雖然情態(tài)各異，但服飾妝容均素雅清淡，頭飾也不似以往清宮劇般繁復(fù)，而多采用精致簡(jiǎn)潔風(fēng)格。服飾上的色彩多為秋香色、群青色、紺青色、清白色、竹青色、水綠色、豆青色、藕色、牙色等獨(dú)具古典韻味的顏色，為劇中人平添一份盎然古意。

除了在角色造型上精致?tīng)I(yíng)造“歷史正劇”氣質(zhì)外，《如懿傳》在劇本創(chuàng)作、攝影美工、服裝道具等各方面都始終堅(jiān)持對(duì)“新古典主義”風(fēng)格的樹(shù)立和追求。該劇制片人黃瀾對(duì)此闡釋道：“所謂‘新’，就是以現(xiàn)代的審美眼光重新估價(jià)和表現(xiàn)古典與歷史，準(zhǔn)確地使用文言和古典語(yǔ)匯，力求使現(xiàn)代人在情感和心理上無(wú)隔膜地切入古代社會(huì)的同時(shí)，還能對(duì)古典文學(xué)產(chǎn)生審美興趣。”

沉心磨劇，引領(lǐng)影視行業(yè)新風(fēng)尚

據(jù)了解，《如懿傳》堅(jiān)持以 歷史正劇 的制作水準(zhǔn)要求全組，將故事背景放置在恢弘的乾隆盛世之時(shí)，也是以此為基礎(chǔ)，來(lái)呈現(xiàn)該劇浩大的結(jié)構(gòu)、紛繁的人物，并最終聚焦到人性命運(yùn)的思辨上來(lái)；而整體制作明確定位在 新古典主義 上，用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，完美貼合了年輕一代的審美、學(xué)習(xí)等方面的需求，這樣的定位也進(jìn)一步促使了《如懿傳》未播先火，為收視率打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。該劇制片人黃瀾表示，這一主旨將體現(xiàn)在攝影、美工、服裝、道具、人物造型等各個(gè)制作層面。

據(jù)悉，《如懿傳》請(qǐng)來(lái)的劇中服裝造型美術(shù)指導(dǎo)張叔平，他為電影《一代宗師》設(shè)計(jì)的服裝曾被提名為第86屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，難怪如此備受期待。

作為《甄嬛傳》的姐妹篇，相較于前者中兩極對(duì)立的鮮明角色關(guān)系，《如懿傳》在角色塑造和人生觀傳達(dá)上，更能體現(xiàn)出了原著及編劇流瀲紫更為開(kāi)闊深刻的創(chuàng)作視角，而這一部沉心巨作，也必定會(huì)加速行業(yè)重新洗牌，為行業(yè)樹(shù)立一股正氣之風(fēng)。