豫劇名家姚淑芳、宋桂玲的祥符調(diào)看家戲《抬

豫劇傳統(tǒng)骨子老戲《香囊記》又叫《抬花轎》，演繹的是兩對(duì)情人的愛情故事。盡管情節(jié)曲折多變，充滿了恩怨情仇，但最終還是兩全其美，結(jié)成鸞儔的喜劇結(jié)局，渲染的還是“有情人終成眷屬”這一永恒的主題?？傮w上講，這出戲輕快喜慶，送給觀眾的是喜悅與笑聲，所以數(shù)十年來一直久演不衰。

戲迷們知道的是，上世紀(jì)60年代初，宋桂玲、謝順明合作的這出戲轟動(dòng)了中原大地，在鄭州演出場場爆滿，好評(píng)如潮。接著吳碧波也演這出戲，“文革”后王清芬、虎美玲也相繼排演了這出戲，于是在全省出現(xiàn)多個(gè)版本的《抬花轎》。直到90年代，汪荃珍、王紅麗等青年新秀也排演了此劇，當(dāng)年有報(bào)道，汪荃珍還帶著這出戲到各地演出，甚至到了香港也很受歡迎。但多數(shù)戲迷，特別是年青戲迷，未必知道《抬花轎》是祥符調(diào)名家姚淑芳最先唱紅的。

宋桂玲

姚淑芳是比陳素真、司鳳英稍晚幾年的祥符調(diào)名家，早年曾和常香玉、王秀蘭在寶雞、西安同臺(tái)演出，后來回到河南就一直坐陣開封，是當(dāng)年開封戲迷所熟悉的一位名旦。解放后不久，她和她的丈夫、唱生行的著名演員常年來，帶著他們的戲班子去了河北邢臺(tái)，并被接收，正式更名為邯鄲市豫劇團(tuán)。他們離開河南后，我只記得1956年還回開封唱了幾天戲，從此再?zèng)]有到河南演出，遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開了河南戲迷的視線，漸漸被河南戲迷所淡忘。

姚淑芳遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)后，我一直關(guān)注著她的去向。1960年前后，我在閱覽室翻閱報(bào)紙時(shí)，突然看到北京日?qǐng)?bào)上刊登了一篇她在北京演出《抬花轎》的信息，接著留心當(dāng)年的幾期戲劇雜志，果真看到了姚淑芳在北京演出盛況空前，才知道《抬花轎》是由豫劇老戲《香囊計(jì)》改編而成，原來周鳳蓮出嫁那場戲只是過場戲，是姚淑芳加進(jìn)去大段的唱腔，加進(jìn)去四個(gè)抬轎夫，才使得這出戲如此喜慶，如此火暴。也因?yàn)橛辛恕疤мI”這場戲，姚淑芳才把《香囊計(jì)》改為更通俗的《抬花轎》。前兩年，看央視戲曲頻道播出《春草鬧堂》（由耿巧云主演）前，60年代在這出戲中扮演春草的荀派名家李長瑜在回憶中說，她在戲中坐轎一場中的表演，就是從姚淑芳的《抬花轎》中學(xué)來的。

宋桂玲

姚淑芳的《抬花轎》我沒有看過，我只在開封看過她早年的兩出戲。看她主演的第一出戲還是在建國前的《女貞花》，記憶深刻的是她扮演的邱麗玉在患上麻風(fēng)病后，臉上貼有幾片很小的紅紙片，用以顯示病態(tài)。當(dāng)她喝了毒蛇落入酒缸內(nèi)的藥酒后，神奇般地治好了她的麻風(fēng)病，他把臉一扭，紅紙片不見了，現(xiàn)場來了個(gè)“變臉”，露出了芳容，沒聽說別的演員這樣演，這可能是她的獨(dú)創(chuàng)?？此牡诙鰬蚴?956年回開封演出的一出小戲《相女婿》，這出戲情節(jié)簡單，講的是一位妙齡村姑偷相她的意中人的故事。姚淑芳在戲中自然扮演的是那位村姑，她出場時(shí)劃著雙漿，隨著“枝頭上的喜鵲叫喳喳”的起腔，邊唱邊舞，似乎讓觀眾看到了天真活潑的村姑，操著一葉扁舟蕩漾在碧波之上。她唱做俱佳，把村姑即將見到心上人的喜悅心情，表現(xiàn)的淋漓盡致。姚淑芳一個(gè)人把這場戲演的滿臺(tái)生輝，引起笑聲不斷，掌聲迭起，可見她的唱做功力之深厚。她在這出小戲中的精湛表演，和在她的拿手好戲《抬花轎》“坐轎”一場，可謂有異曲同工之妙。善于體味生活中諸如坐轎、劃船之類的動(dòng)作，從中提取出美妙的程式動(dòng)作，用于舞臺(tái)上做夸張的表演，應(yīng)該是姚淑芳舞臺(tái)藝術(shù)的一大特點(diǎn)。

宋桂玲是晚一代的祥符調(diào)名家，她也是地道的開封人，出身貧苦，解放后才出名。最初她在和平戲院登臺(tái)演出，曾和李志貞、關(guān)靈鳳等名角并列為主演，這期間我看過她主演的《綠衣女俠》（即《滌恥血》）、《穆桂英下山》等戲。之后她到開封地區(qū)豫劇二團(tuán)搭班，我又看了她的《蝴蝶杯》等戲，有一段時(shí)間她去安陽地區(qū)豫劇團(tuán)唱過幾年戲，后來她什么時(shí)候又調(diào)到省豫劇團(tuán)我就說不清楚了。

宋桂玲

宋桂玲是從小跟著戲班子，邊學(xué)邊演成名的。她師承馬雙枝等多位戲劇名家，武把子是早年開封著名武生演員金絲猴（藝名）教授的。他文武不擋，主攻花旦和刀馬旦。她嗓音甜潤柔美，很適合扮演年輕貌美的閨閣女郎，及身懷絕技的武林女杰。而且常演一些歡快喜悅的戲，因?yàn)榭蘅尢涮涞膽虿皇撬膹?qiáng)項(xiàng)。她也常演一些武戲，當(dāng)年在和平戲院演轟動(dòng)一時(shí)的《無敵樓》，她就出演一位俠女。60年代她的《抬花轎》使她名震中原，一曲“府門外三聲炮花轎啟動(dòng)”為萬人傳唱。

宋桂玲過早的撒手人寰。她留下的錄像恐怕只有《抬花轎》了，錄音也只有《穆桂英下山》、《蝴蝶杯》、《姐妹告狀》幾出戲的部分片段。但依然能感受到她的藝術(shù)魅力，還有她的美麗，依然留在我的心間。她雖不是通管鼻，側(cè)面看不夠完美，但扮上戲依然十分漂亮。當(dāng)年開封寺后街路南的照相館里，曾擺放著宋桂玲的兩幅大型劇照：一幅是俯拍的《滌恥血》中的李芳，劈單叉，一身俠女裝扮，英姿颯爽；另一幅是一位小花旦，手執(zhí)打開的折扇，嫵媚嬌艷。雖當(dāng)年還沒有彩照，但兩幅黑白照片，經(jīng)過美術(shù)師涂上五色斑斕的油彩，還是美麗無比，讓過往行人駐足觀看，留連忘返。

宋桂玲

兩位藝術(shù)家同是開封姑娘，又同唱一出《抬花轎》而著稱。由于姚淑芳沒有留下這出戲的錄像，所以無法判定宋桂玲的《抬花轎》是不是向姚淑芳學(xué)的，也無法比較唱腔、表演有什么不同。但這并不影響我們得出這樣的結(jié)結(jié)論：姚淑芳和宋桂玲這兩位祥符調(diào)名家，都為《香囊計(jì)》這出傳統(tǒng)老戲付出過巨大的心血，才使周鳳蓮率直潑辣、樂為助人的性格特點(diǎn)更加鮮明，才使《抬花轎》更劇觀賞性和思想性，50年來一直為廣大戲迷所津津樂道。

融合了幾代豫劇人的聰明和才智的《抬花轎》，其文化藝術(shù)品味仍有極大的提升空間。希望當(dāng)代編劇、導(dǎo)演和演員共同研究這出戲，賦予它更多的時(shí)尚元素，使這出戲更好聽，更好看，更能體現(xiàn)當(dāng)代人的審美觀念。