中國(guó)的戲曲文化 中國(guó)傳統(tǒng)文化之——中國(guó)戲曲

戲曲是中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，是傳統(tǒng)文化中一朵經(jīng)久不衰的奇芭。

中國(guó)戲曲由音樂(lè)、舞蹈、文學(xué)、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的。戲曲在中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在漫長(zhǎng)發(fā)展的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展。講究唱、做、念、打，富于舞蹈性，技術(shù)性很高，構(gòu)成有別于其他戲劇而成為完整的戲曲藝術(shù)體系。

中國(guó)戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它最早是從模仿勞動(dòng)的歌舞中產(chǎn)生的。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有273種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬(wàn)計(jì)。中華人民共和國(guó)成立后又出現(xiàn)許多改編的傳統(tǒng)劇目，新編歷史劇和表現(xiàn)現(xiàn)代生活題材的現(xiàn)代戲，都受廣大觀眾熱烈歡迎。比較流行著名的劇種有：京劇、昆曲、越劇、豫劇、湘劇、粵劇、秦腔、川劇、評(píng)劇、晉劇、漢劇、潮劇、閩劇、河北梆子、黃梅戲、湖南花鼓戲……等等五十多個(gè)劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國(guó)，不受地區(qū)所限。但是近幾年來(lái)，戲劇藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展日趨衰弱，受到了新生藝術(shù)的沖擊。尤其港臺(tái)歌曲大量涌入內(nèi)地，學(xué)生追星捧星，趨之若騖，對(duì)我們中華民族的藝術(shù)瑰寶卻是知之甚少。

下面給大家介紹幾種廣為流傳的劇種。

京劇--也稱(chēng)“皮黃”，中國(guó)五大戲曲劇種之一,由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂(lè)素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在 1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱(chēng)。現(xiàn)在它仍是具有全國(guó)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)戲曲的代表。

西游記

昆曲——又稱(chēng)昆劇、昆腔、昆山腔，是中國(guó)最古老的劇種之一，也是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的珍品。昆曲已有五百年以上的歷史，形成了一套完整的表演體系和獨(dú)特的聲腔系統(tǒng)。它的劇目豐富，劇本文詞典雅華美，文學(xué)性較高。發(fā)音，吐字講究四聲，嚴(yán)守格律、板眼。昆曲曲調(diào)是曲牌體，每出戲由成套曲牌構(gòu)成。唱腔圓潤(rùn)柔美，悠揚(yáng)徐緩。表演細(xì)膩，身段動(dòng)作和歌唱緊密結(jié)合中國(guó)的戲曲文化，舞蹈性很強(qiáng)。伴奏樂(lè)器主要是笛子，有時(shí)也用三弦、笙、嗩吶等。

牡丹亭

越劇——中國(guó)五大戲曲劇種之一，全國(guó)第二大劇種。越劇長(zhǎng)于抒情，以唱為主，聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，表演真切動(dòng)人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以“才子佳人”題材的戲?yàn)橹?，藝術(shù)流派紛呈。1954年的日內(nèi)瓦會(huì)議上，在周恩來(lái)的指示下，新中國(guó)第一部彩色戲曲電影《梁山伯與祝英臺(tái)》被用來(lái)招待外賓，獲得了廣泛的贊譽(yù)。是影響最廣的地方劇種。2006年5月20日經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

梁祝

漢劇，中國(guó)漢族戲曲劇種、湖北省地方戲曲劇種之一。俗稱(chēng)“二黃”,又有“楚劇”、“漢調(diào)”兩種叫法。它為湖北主要的戲曲劇種。2006年入選第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。漢劇中的二黃唱調(diào)，是現(xiàn)代京劇唱腔的主要組成部分，所以漢劇又有“京劇唱腔之祖山”的美譽(yù)。

天女散花

晉劇，漢族地方戲曲，山西四大梆子劇種之一，又名山西梆子。因產(chǎn)生于山西中部，故又稱(chēng)中路梆子，也稱(chēng)為“中戲”，外省稱(chēng)之為山西路梆子，主要流行于山西中、北部及陜西、內(nèi)蒙古和河北的部分地區(qū)。

打金枝

豫劇是發(fā)源于中國(guó)河南省的一個(gè)戲曲劇種，中國(guó)五大劇種之一中國(guó)的戲曲文化，居中國(guó)各地域戲曲之首。豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚(yáng)有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動(dòng)活潑、有血有肉、善于表達(dá)人物內(nèi)心情感著稱(chēng)，憑借其高度的藝術(shù)性而廣受各界人士歡迎。因其音樂(lè)伴奏用棗木梆子打拍，故早期得名河南梆子。豫劇是在繼承河南梆子的基礎(chǔ)上，通過(guò)不斷改革和創(chuàng)新發(fā)展起來(lái)的。

穆桂英掛帥

粵劇又稱(chēng)“大戲”或者“廣東大戲”，粵劇是融匯明清以來(lái)流入廣東的海鹽、弋陽(yáng)、昆山、梆子等諸腔并吸收珠江三角洲的民間音樂(lè)所形成的以梆子（京劇稱(chēng)西皮）、二黃為主的我國(guó)南方一大劇種?；泟∶杏?006年5月20日公布的第一批518項(xiàng)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之內(nèi)。2009年9月30日，粵劇獲聯(lián)合國(guó)教科文組織肯定，列入人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

夢(mèng)紅船

黃梅戲，舊稱(chēng)黃梅調(diào)或采茶戲，與京劇、越劇、評(píng)劇、豫劇并稱(chēng)中國(guó)五大劇種，漢族戲曲之一。黃梅戲唱腔淳樸流暢，以明快抒情見(jiàn)長(zhǎng)，具有豐富的表現(xiàn)力；黃梅戲的表演質(zhì)樸細(xì)致，以真實(shí)活潑著稱(chēng)。一曲《天仙配》讓黃梅戲流行于大江南北，在海外亦有較高聲譽(yù)。2006年5月20日經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

天仙配

秦腔，中國(guó)最古老的戲劇之一，起于西周，成熟于秦。秦腔又稱(chēng)亂彈，流行于我國(guó)西北的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，其中以寶雞的西府秦腔口音最為古老，保留了較多古老發(fā)音。2006年5月20日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

大秦將軍

川劇，是中國(guó)漢族戲曲劇種之一，流行于四川東中部、重慶及貴州、云南部分地區(qū)。川劇臉譜，是川劇表演藝術(shù)中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創(chuàng)造并傳承下來(lái)的藝術(shù)瑰寶。川劇由昆曲、高腔、胡琴、彈戲、燈調(diào)五種聲腔組成。2006年5月20日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

竇娥冤

評(píng)劇是流傳于中國(guó)北方的一個(gè)戲曲劇種，全國(guó)五大戲曲劇種之一。清末在河北灤縣一帶的小曲“對(duì)口蓮花落”基礎(chǔ)上形成，先是在河北農(nóng)村流行，后進(jìn)入唐山。20世紀(jì)30年代以后，評(píng)劇表演在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現(xiàn)了李金順、劉翠霞、白玉霜、喜彩蓮、愛(ài)蓮君等流派?，F(xiàn)在評(píng)劇仍在華北、東北一帶流行。

花為媒

中國(guó)戲曲中人物角色的行當(dāng)分類(lèi)，按傳統(tǒng)習(xí)慣，有“生、旦、凈、丑”和“生、旦、凈、末、丑”兩種分行方法，近代以來(lái)，由于不少劇種的“末”行已逐漸歸入“生”行，通常把“生、旦、凈、丑”作為行當(dāng)?shù)乃姆N基本類(lèi)型。每個(gè)行當(dāng)又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的統(tǒng)稱(chēng)；“生”、“凈”、兩行是男角色；“丑”行中除有時(shí)兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

生:男性 小生 老生 武生

旦:女性 花旦 刀馬旦 老旦 青衣

凈:花臉

末:年紀(jì)較大男性

丑:丑角 文丑 武丑

一般來(lái)說(shuō)，“生”、“旦”的化妝，是略施脂粉以達(dá)到美化的效果，這種化妝稱(chēng)為“俊扮”，也叫“素面”或“潔面”。其特征是“千人一面”，意思是說(shuō)所有“生”行角色的面部化妝都大體一樣，無(wú)論多少人物，從面部化妝看都是一張臉；“旦”行角色的面部化妝，也是無(wú)論多少人物，面部化妝都差不多。“生”、“旦”人物個(gè)性主要靠表演及服裝等方面表現(xiàn)。

臉譜化妝，是用于“凈”、“丑”行當(dāng)?shù)母鞣N人物，以夸張強(qiáng)烈的色彩和變幻無(wú)窮的線條來(lái)改變演員的本來(lái)面目，與“素面”的“生”、“旦”化妝形成對(duì)比?！皟簟?、“丑”角色的勾臉是因人設(shè)譜，一人一譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現(xiàn)人物個(gè)性，有多少“凈”、“丑”角色就有多少譜樣，不相雷同。因此，臉譜化妝的特征是“千變?nèi)f化”的。

“凈”，俗稱(chēng)花臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標(biāo)志，表現(xiàn)的是在性格氣質(zhì)上粗獷、奇?zhèn)?、豪邁的人物。這類(lèi)人物在表演上要音色寬闊宏亮，演唱粗壯渾厚，動(dòng)作造型線條粗而頓挫鮮明，“色塊”大，大開(kāi)大合，氣度恢宏。如關(guān)羽、張飛、曹操、包拯、廉頗等即是凈扮。

凈行人物按身份、性格及其藝術(shù)、技術(shù)特點(diǎn)的不同，大體上又可分為正凈（俗稱(chēng)大花臉）、副凈（俗稱(chēng)二花臉）、武凈（俗稱(chēng)武二花）。副凈中又有架子花臉和二花臉。丑的俗稱(chēng)是小花臉或三花臉。

正凈（大花臉），以唱工為主。京劇中又稱(chēng)銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以氣度恢宏取勝是其造型上的特點(diǎn)。

副凈（也可通稱(chēng)二花臉），又可分架子花臉和二花臉。架子花臉，以做工為主，重身段動(dòng)作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如魯智深、張飛、李逵等。也有扮反面人物的，如京劇中抹白臉的曹操等一類(lèi)，。在其它劇種里大多不稱(chēng)架子花臉，有的劇種叫草鞋花臉，如川劇、湘劇等。二花臉也是架子花臉的一種，戲比較少，表演上有時(shí)近似丑，如《法門(mén)寺》中的劉彪等。

武凈（武二花），分重把子工架和重跌樸摔打兩類(lèi)。重把子工架一類(lèi)扮演的人物如《金沙灘》的楊七郎、《四平山》的李元霸等。重跌樸摔打一類(lèi)，又叫摔打花臉。如《挑滑車(chē)》中牛皋為架子花臉，金兀術(shù)為武花臉，金兀術(shù)的部將黑風(fēng)利為摔打花臉。

“丑”（小花臉或三花臉），是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫(huà)臉譜，多扮演滑稽調(diào)笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主?？煞治某蠛臀涑髢纱蠓种?。

戲曲中人物行當(dāng)?shù)姆诸?lèi)，在各劇種中不太一樣，以上分類(lèi)主要是以京劇的分類(lèi)為參照的，因?yàn)榫﹦∪趨R了許多劇種的精粹，代表了大多數(shù)劇種的普遍規(guī)律，但這也只能是大體上的分類(lèi)。具體到各個(gè)劇種中，名目和分法要更為復(fù)雜。

末行扮演中年以上男子。在北雜劇中，末稱(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，與宋元雜劇所稱(chēng)的“生”同，而與“末”的涵義不同。宋元南戲所稱(chēng)之“末”實(shí)即“副末”，除擔(dān)任報(bào)臺(tái)，介紹劇情梗概和劇目主題的開(kāi)場(chǎng)外，還在戲中扮演社會(huì)地位低下的次要腳色。昆劇“末”行是繼宋元南戲腳色制度發(fā)展而來(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三個(gè)家門(mén)，約在清代中葉初步定型。

旦行

旦行，京劇的主要行當(dāng)之一，指戲曲中的女性形象。 按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點(diǎn)，又有比較詳細(xì)的分工，有正旦(青衣)、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等。

正旦：又叫“青衣”。是以唱為主的，多是扮演雍容華貴、身份顯赫的婦女。如《貴妃醉酒》中的楊貴妃，《鍘美案》中的秦香蓮，《二進(jìn)宮》中的李艷妃等。

花旦：是以做為主的，多是扮演青春活潑或行為放蕩的婦女。如《坐樓殺惜》中的閻惜嬌，《西廂記》中的紅娘，《拾玉鐲》中的孫玉姣等。

武旦：是以武打?yàn)橹鞯?，多是扮演穿箭衣的女英雄。多穿緊身衣服，表演上重翻打。如《武松打店》中的孫二娘，《白蛇傳》中的青蛇等。

武旦：是以武打?yàn)橹鞯?，多是扮演穿箭衣的女英雄。多穿緊身衣服，表演上重翻打。如《武松打店》中的孫二娘，《白蛇傳》中的青蛇等。

刀馬旦：表現(xiàn)那些女將或女元帥，一般要扎大靠中國(guó)的戲曲文化，表演上重靠把工架，如《穆桂英掛帥》中的穆桂英等。

老旦：所扮演的角色有貧寒的老婦，也有富貴的國(guó)太，還有武打的女老英雄。老旦是用大嗓唱曲的，要求演員有“ 音”和“衰音”，把二音結(jié)合起來(lái)，才能表現(xiàn)老年婦女，也區(qū)別于年青婦女尖而細(xì)的嗓音。如《紅燈記》中的李奶奶，《吊金龜》中的康氏等。

彩旦：俗稱(chēng)丑婆子，唱念都用本嗓，實(shí)際是用丑角來(lái)應(yīng)工的。簡(jiǎn)單說(shuō)彩旦是重說(shuō)白的，而且基本上都說(shuō)京白，以做工為主，表演、化妝都很夸張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性的角色。這類(lèi)角色并不全是壞人，有的是用來(lái)諷刺愚蠢和自作聰明的人，比如《鳳還巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的東施等。還有一些是表示性格爽朗、粗獷、豪放的婦女，例如《串龍珠》里的花婆，《四進(jìn)士》里的萬(wàn)氏，《鐵弓緣》里陳秀英的母親等等，還有的是塑造了風(fēng)趣、詼諧的藝術(shù)形象，例如《拾玉鐲》的劉媒婆等。

中國(guó)戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，戲曲具有悠久的歷史及獨(dú)特的魅力和深厚的群眾基礎(chǔ)，是中華民族的瑰寶，是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。希望廣大戲曲工作者和戲曲愛(ài)好者能將我國(guó)的戲曲傳承下去，發(fā)揚(yáng)廣大。

免責(zé)聲明：本文系轉(zhuǎn)載，版權(quán)歸原作者所有；旨在傳遞信息，不代表本站的觀點(diǎn)和立場(chǎng)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如需轉(zhuǎn)載，請(qǐng)聯(lián)系原作者。如果來(lái)源標(biāo)注有誤或侵犯了您的合法權(quán)益或者其他問(wèn)題不想在本站發(fā)布，來(lái)信即刪。