越劇盤(pán)妻索妻全劇播放 記新晉梅花獎(jiǎng)獲得者、福建省芳華越劇團(tuán)演員陳麗宇

經(jīng)典傳承，要踏踏實(shí)實(shí)地干

——記新晉梅花獎(jiǎng)獲得者、福建省芳華越劇團(tuán)演員陳麗宇

陳麗宇

“娘子她怎么還不來(lái)呀！娘子的為人真古怪，好似廟中的觀音泥菩薩。任憑我千言萬(wàn)語(yǔ)去勸慰越劇盤(pán)妻索妻全劇播放，她對(duì)我何曾說(shuō)過(guò)三句話。思親守孝雖傷泣，又何至愁腸不能解，難道說(shuō)她另外有隱情？難道我何處得罪了她……”越劇尹派的經(jīng)典劇目《盤(pán)妻索妻》，是廣大越劇戲迷的入門(mén)劇，其中包括《賞月》在內(nèi)的折子戲，更是因?yàn)閹状说膫鞒蔀槟捴巳丝诘慕?jīng)典。

近日，中央電視臺(tái)戲曲頻道《角兒來(lái)了——尹桂芳先生誕辰100周年》的兩期節(jié)目在央視錄制完畢，尹派七朵“梅花”：張琳、蕭雅、茅威濤、趙志剛、王君安、蔡浙飛、陳麗宇聚首央視。來(lái)自福建省芳華越劇團(tuán)的梅花獎(jiǎng)得主、尹派非遺傳承人陳麗宇和她的師姐王君安在現(xiàn)場(chǎng)錄制了訪談以及《盤(pán)妻索妻》《江姐·春蠶到死絲不斷》《獅吼記·跪池》等選段，共慶宗師百年誕辰。

而在此不久之前，陳麗宇作為今年新晉的梅花獎(jiǎng)得主，隨中國(guó)劇協(xié)梅花獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)遠(yuǎn)赴西藏林芝、拉薩進(jìn)行慰問(wèn)演出。在拉薩，記者見(jiàn)到了陳麗宇。

>> “我就想著唱越劇”

在榕城福州，白馬河畔，走過(guò)一座名為“桂芳橋”的小橋，就來(lái)到了有著70年歷史的福建省芳華越劇團(tuán)。芳華越劇團(tuán)1946年創(chuàng)建于上海，當(dāng)時(shí)的領(lǐng)班就是“越劇十姐妹”之一的“越劇皇帝”尹桂芳，她以開(kāi)拓創(chuàng)新的銳氣和聲威風(fēng)靡劇壇，形成了至今獨(dú)樹(shù)一幟的尹派藝術(shù)。

今年是尹桂芳誕辰100周年，在芳華越劇團(tuán)的各個(gè)角落都寫(xiě)著尹桂芳的一句話：“認(rèn)認(rèn)真真演戲，清清白白做人”，這句話也無(wú)時(shí)無(wú)刻不在影響著陳麗宇的演藝生涯。

作為芳華越劇團(tuán)目前唯一的福建籍演員，陳麗宇的入門(mén)可以說(shuō)是幸運(yùn)也是注定。“記得那天是下午2點(diǎn)開(kāi)始考試，我跟我父親下午1點(diǎn)左右就去了，在樓下我看到有一個(gè)老人正拄著拐杖上樓，我問(wèn)她去幾樓，她說(shuō)去5樓，好像跟我同一樓，我就本能地搭了把手，扶著她一起上樓。我當(dāng)時(shí)不知道她是誰(shuí)，結(jié)果進(jìn)考場(chǎng)的時(shí)候驚訝地發(fā)現(xiàn)評(píng)委席中央坐著的就是這個(gè)老人，這個(gè)老人就是我太先生尹桂芳。”

陳麗宇說(shuō)，那時(shí)她對(duì)越劇一無(wú)所知，父親覺(jué)得她做功課“死板”“傻”，看到當(dāng)時(shí)《福建廣播電視報(bào)》上有芳華越劇團(tuán)的招生考試，就讓她去“輕松一下”，考試時(shí)她唱的是《娃哈哈》，卻被錄取了。那一年，陳麗宇13歲。

在“芳華”，幾乎是一周一小考，一月一大考，“有的考上的，一年了，過(guò)不了試，最后還是要被刷下來(lái)退學(xué)。”“早上五六點(diǎn)起床，先是學(xué)京劇打底，然后學(xué)基本功、形體……吃完早飯，一直練到晚上7點(diǎn)，吃完晚飯后開(kāi)始上文化課……”

陳麗宇回憶起學(xué)戲時(shí)的場(chǎng)景，因?yàn)樗粫?huì)浙江嵊州方言越劇盤(pán)妻索妻全劇播放，所以學(xué)起戲來(lái)要艱難得多。“1996年畢業(yè)，當(dāng)時(shí)到處都是廣播電視，大眾流行的娛樂(lè)方式取代了戲曲，我的一些搭檔都選擇改行了。”1996年，“芳華”全年只有3至4場(chǎng)演出，場(chǎng)次極其的少，在異常低迷的時(shí)候，陳麗宇也曾考慮過(guò)是不是要改行，有人覺(jué)得她身段好，建議她去教形體。

“當(dāng)時(shí)好多人給我拋來(lái)橄欖枝，但我就想著唱越劇。”有七八年的時(shí)間，陳麗宇就在劇團(tuán)里安心地跑著龍?zhí)祝耙驗(yàn)橄矚g嘛”，她淡淡地說(shuō)道。

>> “對(duì)于表演，我在試，我也在思考”

今年4月，一個(gè)叫“天天小朋友”的詞條突然登上微博熱搜，其模仿某網(wǎng)絡(luò)紅人推薦文具的視頻一時(shí)間爆紅，最高的一條話題已有2.2億的閱讀量。讓人驚訝的是，這位“天天小朋友”就是陳麗宇的兒子。

當(dāng)問(wèn)及如何看待兒子的表演時(shí)，陳麗宇說(shuō)：“他很會(huì)看戲。天天看電視劇，我問(wèn)他，你覺(jué)得電視劇里的人演得怎么樣，天天說(shuō)，那個(gè)人演得不太合理。我問(wèn)為什么，他說(shuō)劇中的角色是一個(gè)窮人，但是身上的衣服卻還穿得那么好，還有錢(qián)去抽煙，他說(shuō)這太不合理了。”

在陳麗宇看來(lái)，也許是家庭的氛圍釋放了兒子的表演天賦。天天的奶奶是一位著名的閩劇表演藝術(shù)家，日常生活里，陳麗宇也常與學(xué)舞蹈的丈夫討論角色的表演細(xì)節(jié)，“表演”，是他們家的日常話題。

在劇團(tuán)里，陳麗宇第一次主演的大戲就是《盤(pán)妻索妻》，“這個(gè)戲我是自學(xué)的，花了一個(gè)月還是半個(gè)月的時(shí)間就會(huì)了，結(jié)果演到一半被觀眾哄場(chǎng)了。”陳麗宇說(shuō)，那次演出給了她一個(gè)教訓(xùn)：藝術(shù)沒(méi)有速成的。那個(gè)教訓(xùn)，她也一直記到今天，記到日后的每一場(chǎng)演出里。

今年4月，中國(guó)劇協(xié)官網(wǎng)公布了《關(guān)于第七屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)（第29屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)）終評(píng)結(jié)果公示》，陳麗宇憑借越劇《團(tuán)圓之后》一舉摘“梅”。問(wèn)及如何詮釋劇中施佾生這個(gè)角色，陳麗宇沉思良久。

《團(tuán)圓之后》是已故閩籍戲劇大師陳仁鑒的經(jīng)典代表作，曾被田漢譽(yù)為“繼《十五貫》以后戲曲劇目改編整理的又一勝利，黨的‘百花齊放，推陳出新’的方針的又一勝利”。起初接到這部戲時(shí)，陳麗宇稱“所有人都不看好”，“大家覺(jué)得越劇承擔(dān)不了這么厚重復(fù)雜的題材，而且我又是女小生，他們覺(jué)得我完成不了。”

一方面是對(duì)劇目的喜愛(ài)，一方面陳麗宇也在猶豫，“他們說(shuō)的也沒(méi)錯(cuò)，我到底能不能做這件事？這時(shí)我想到了尹桂芳先生的創(chuàng)新精神，所以我硬著頭皮就上了。”

怎么演？陳麗宇想了很多辦法。“導(dǎo)演的高度、編劇的高度、劇本的高度都在那里，我也在想我怎么辦？施佾生這個(gè)人物，他們說(shuō)他是‘渣男’，但他是有多重性的，這個(gè)戲從大喜，到大悲，團(tuán)圓十分鐘，悲傷兩小時(shí)，這兩個(gè)小時(shí)全是悲傷嗎？如果是一個(gè)很單一的表演，那么觀眾看了會(huì)很不舒服。我需要在這個(gè)悲中把施佾生的心理路線和他的情緒區(qū)分出來(lái)。包括公堂上的第二場(chǎng)戲，由于我的戲很集中，是我主動(dòng)求‘老婆’，一定要保住我的‘母親’。我在舞臺(tái)旁邊，臺(tái)上還有別的演員，我當(dāng)時(shí)就在思考，在這個(gè)過(guò)程中，我如何不被別人的表演淹沒(méi)，但是又不去搶?xiě)颍€要讓觀眾感覺(jué)到，在一旁的施佾生這個(gè)時(shí)候他是很有反應(yīng)的，他并不只是‘待在一邊’。我需要把劇本里沒(méi)有的東西表現(xiàn)出來(lái)。”

第一次排戲，陳麗宇臉上的汗就“唰唰”地往下淌，“演這部戲的時(shí)候遭受到了前所未有的體力考驗(yàn)，這部戲的節(jié)奏感非常強(qiáng)越劇盤(pán)妻索妻全劇播放，就公堂這一場(chǎng)，雖然我沒(méi)有太多大段的臺(tái)詞，但是要顧及和搭檔的互動(dòng)感，要拿捏這里面人物復(fù)雜的關(guān)系。我上場(chǎng)的時(shí)候那個(gè)汗珠，一直淌，假睫毛遇汗掉下來(lái)了。”

陳麗宇說(shuō)，不全情地投入，根本抓不到這出戲的節(jié)奏，不像有一些傳統(tǒng)戲，不多次彩排照樣也能演。在陳麗宇看來(lái)，表演，是要多思考的，要琢磨透這個(gè)人物。“把一個(gè)人物塑造好，還是要心懷敬畏，當(dāng)你在不停地琢磨一個(gè)戲的時(shí)候，不停地思考這個(gè)戲的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己正在和這個(gè)人物慢慢重合在一起。”

>> “有了傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，創(chuàng)新才必要”

當(dāng)年，正是因?yàn)橐鸱嫉匿J意改革才有了芳華越劇團(tuán)曾經(jīng)的輝煌。1946年，尹桂芳和竺水招、吳小樓、戚雅仙等人成立了芳華越劇團(tuán)，尹桂芳在1947年出版的《芳華劇刊》中曾載文說(shuō)：“那時(shí)大來(lái)劇場(chǎng)正在嘗試新越劇的演出，我于是更感覺(jué)到我也應(yīng)該負(fù)起這個(gè)使命，為自己計(jì)，為整個(gè)越劇的前途計(jì)。要把越劇改革成一種新的東西，這一條路是多么難走啊！荊棘遍地，毒刺叢生，可是我不管，水招和幾位我的好友都鼓勵(lì)我贊同我，增加我不少的勇氣。”

對(duì)于當(dāng)下越劇的傳承創(chuàng)新問(wèn)題，陳麗宇也有自己的憂思。“我們這些人大概是十年出一代，目前來(lái)說(shuō)，我們團(tuán)的招生沒(méi)有以前那樣火熱了，過(guò)去是萬(wàn)人在挑，雖然現(xiàn)在國(guó)家對(duì)戲曲的扶持政策非常好，不過(guò)找到好的學(xué)生卻并不那么容易。”

“尹桂芳先生曾經(jīng)演過(guò)兩三百出戲，流傳至今的至少還有幾十個(gè)，她本身就是一個(gè)善于創(chuàng)新的人，傳承和創(chuàng)新應(yīng)該是越劇生生不息的基礎(chǔ)。”一直以來(lái)，業(yè)內(nèi)總有聲音認(rèn)為，過(guò)分地創(chuàng)新改變破壞了劇種的原汁原味，在陳麗宇看來(lái)，傳承和創(chuàng)新并不矛盾，“經(jīng)典劇目的傳承還是要踏踏實(shí)實(shí)地干，如果你根本沒(méi)有演過(guò)經(jīng)典劇目，你說(shuō)我要?jiǎng)?chuàng)新，這是不可能的。有了傳統(tǒng)的基礎(chǔ)以后，創(chuàng)新才是一件必要的事情。”

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