在老師越劇行路伴奏的支持下，寶英廣泛吸取其越劇行路伴奏他姐妹藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，秦腔的游西湖上海越劇院的陽(yáng)告行路，不同劇種的表演藝術(shù)對(duì)她的熏陶，不同流派名家對(duì)她的指教，使寶英在唱做念舞等各方面都練就越劇行路伴奏了過(guò)硬的本領(lǐng)，打下了厚積薄發(fā)的越劇行路伴奏；同時(shí)，凡路頭戲，劇情中往往有quot路頭quot可循，如quot行路quotquot宿店quotquot花園quotquot搶親quotquot公堂quotquot探監(jiān)quot等都是慣用的場(chǎng)景，演員可按所學(xué)賦子及演出經(jīng)驗(yàn)，移花接木臨時(shí)湊合這種演出方式始行于辛亥革命后上海和蘇南一帶的文明戲和草臺(tái)班；看了你的問(wèn)題，找48年樓臺(tái)會(huì)實(shí)況錄音自己扒的，將就看吧 袁唱久別重逢梁山伯，不由我又歡喜又傷悲 喜的是今日與他重相會(huì)，悲的是我倆姻緣已拆開(kāi) 我見(jiàn)他笑容滿(mǎn)面來(lái)訪九妹，今日里難上又難我英臺(tái) 白梁兄請(qǐng)；1袁派斷腸人斷腸人演出于越劇改革初期，因而仍以四工腔為主腔，但是在這段唱腔的后半部從“滴鈴鈴銅壺漏不盡”起袁雪芬為了表達(dá)劇中人悲痛的感情，在原來(lái)”四工腔“的基礎(chǔ)上，運(yùn)用了變宮音，使旋律。

越劇行路伴奏(越劇行路伴奏曲譜)

我看過(guò)的一些可以推薦給你，麻風(fēng)女原湖州越劇團(tuán)王派青衣俞建華主演，好看也好聽(tīng)春歸燕同上，不過(guò)這個(gè)資料比較難找孔雀東南飛福建芳華團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)版本浙派尉少秋版本，悲劇祥林嫂電影版本上海；還有一說(shuō)，這折“行路”是田漢在飛機(jī)上修改完成的，當(dāng)時(shí)飛機(jī)正好飛過(guò)泰山的天空，看著下面巍峨的山峰，讓田漢聯(lián)想到了敫桂英千里尋夫的艱難由于該劇集中了傅派陸派表演藝術(shù)的精華，是上海越劇院的經(jīng)典保留劇目1957年上越演出的情探；西廂記琴心 血手印法場(chǎng)祭夫，三杯酒 祥林嫂問(wèn)天 追魚(yú)書(shū)館，觀燈 雙烈記夸夫 春香傳愛(ài)歌 孟麗君探病見(jiàn)畫(huà)像沙漠王子算命 碧玉簪三蓋衣，送鳳冠 珍珠塔贈(zèng)塔，后見(jiàn)姑 情探陽(yáng)告，行路 李娃轉(zhuǎn)。

重視收放開(kāi)合與花腔的潤(rùn)色，唱腔美若嚦嚦鶯聲，被譽(yù)為“金嗓子”，“越劇花腔女高音”，所創(chuàng)立的“傅派”唱腔是越劇花旦中的重要流派情探“行路”一場(chǎng)的唱做念舞，是傅派藝術(shù)最具創(chuàng)造性的精品20世紀(jì)50年代初期 與；先后創(chuàng)作和演出了大戲30余臺(tái)，折子戲40余出，其中既有以唱做見(jiàn)長(zhǎng)的文戲，如三看御妹貍貓換太子吳王悲歌越王勾踐等，更有難度較大的文武戲，如劈山救母陸文龍等折子戲中的行路。

越劇行路伴奏(越劇行路伴奏曲譜)

如三看御妹吳王悲歌貍貓換太子等，更有難度較大的文武戲，如劈山救母陸文龍穆桂英掛帥將門(mén)之子等，折子戲中的行路斬娥已成為劇團(tuán)的代表作。

1955年6月19日，農(nóng)歷乙未年四月廿九日中國(guó)越劇團(tuán)赴德意志民主共和國(guó)訪問(wèn)演出由上海越劇院組成的中國(guó)越劇團(tuán)，赴德意志民主共和國(guó)訪問(wèn)演出，團(tuán)長(zhǎng)許廣平，副團(tuán)長(zhǎng)張東川，秘書(shū)長(zhǎng)王志成，副秘書(shū)長(zhǎng)胡野檎，主要藝術(shù)人員有袁雪芬范瑞娟傅全香徐玉蘭；袁雪芬創(chuàng)立的“袁派”對(duì)越劇旦角唱腔的發(fā)展提高和里派的形成有著深遠(yuǎn)的影響袁派唱腔的風(fēng)格是質(zhì)樸平易，委婉細(xì)膩，深沉含蓄，韻味醇厚竺派 由竺水招創(chuàng)立其表演細(xì)膩嫵媚，清新脫俗，唱腔甜潤(rùn)而柔糯，尤為突出的是她的。