文藝復(fù)興戲劇(文藝復(fù)興戲劇代表)

1、哈姆雷特是莎士比亞所有戲劇中篇幅最長(zhǎng)的一部文藝復(fù)興戲劇，也是莎士比亞最負(fù)盛名的劇本，具有深刻的悲劇意義復(fù)雜的人物性格以及豐富完美的悲劇藝術(shù)手法，代表著整個(gè)西方文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的最高成就3浮士德博士的悲劇英國(guó)馬洛作。

2、文藝復(fù)興是歐洲戲劇發(fā)展史上的黃金時(shí)代借助大量古典作品的翻譯，文藝復(fù)興戲劇家不僅從內(nèi)容形式上模仿古典戲劇，而且通過(guò)研究古典戲劇理論，創(chuàng)造出四種新的戲劇類(lèi)型同時(shí)，在創(chuàng)作過(guò)程中，戲劇家把人本精神和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受融。

3、著名詩(shī)人和戲劇家成名作人人高興辛西婭狂歡富爾蓬涅或狐貍煉金術(shù)本·瓊生對(duì)戲劇理論頗有建樹(shù)，文藝復(fù)興戲劇他崇尚古希臘古羅馬戲劇，主張應(yīng)遵循古典主義創(chuàng)作法則，反對(duì)莎士比亞等人對(duì)“三一律” 的疏離，以及把人物性格復(fù)雜。

4、哈姆雷特是莎士比亞所有戲劇中篇幅最長(zhǎng)的一部，也是莎士比亞最負(fù)盛名的劇本，具有深刻的悲劇意義復(fù)雜的人物性格以及豐富完美的悲劇藝術(shù)手法，代表著整個(gè)西方文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的最高成就2羅密歐與朱麗葉雖是一出悲劇。

5、其他作家的傳奇劇大都缺乏生活基礎(chǔ)，內(nèi)容較為貧乏，已預(yù)示著英國(guó)文藝復(fù)興戲劇的結(jié)束劇場(chǎng)藝術(shù)方面，這一時(shí)期兩個(gè)最重要的劇團(tuán)是宮廷大臣供奉劇團(tuán)和以著名悲劇演員E艾倫15661626年為經(jīng)理的海軍大臣供奉劇團(tuán)艾倫主要扮演馬洛筆下的人物。

6、拉·塔伊爾1533～1611的劇作或理論明確提出反對(duì)愚人劇鬧劇道德劇，倡議創(chuàng)作“真正的悲劇和喜劇”若代爾1552年寫(xiě)的被俘的克莉奧佩特拉是法國(guó)第一部悲劇拉·塔伊爾的論悲劇藝術(shù)對(duì)戲劇理論進(jìn)行探討。

7、狹義專(zhuān)指以古希臘悲劇和喜劇為開(kāi)端，在歐洲各國(guó)發(fā)展起來(lái)繼而在世界廣泛流行的舞臺(tái)演出形式，英文為drama，中國(guó)又稱(chēng)之為“話劇”廣義還包括東方一些國(guó)家民族的傳統(tǒng)舞臺(tái)演出形式，諸如中國(guó)的戲曲日本的歌舞伎印度的古典戲劇朝鮮的唱?jiǎng)　?/p>

8、1453年，君士坦丁堡落入土耳其人之手，從此，意大利的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)宣告開(kāi)始15世紀(jì)時(shí)，贊助戲劇事業(yè)的意大利富紳，顯示文藝復(fù)興戲劇了對(duì)古典戲劇的濃厚興趣，在他們的推動(dòng)下，發(fā)掘改編模仿古典戲劇，遂成一時(shí)之風(fēng)氣意大利的戲劇復(fù)興是。

9、與意大利文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇的復(fù)古傾向相比，西班牙人文主義戲劇顯示了自己的獨(dú)特性首先，西班牙戲劇雖也受到古希臘羅馬以及意大利戲劇的影響，但卻是在不放棄民族戲劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，加以吸納和揚(yáng)棄的其次，西班牙劇作家的。

10、恩格斯曾經(jīng)指出“法國(guó)在中世紀(jì)是封建統(tǒng)治的中心，從文藝復(fù)興時(shí)代起是統(tǒng)一的等級(jí)君主制的典型國(guó)家”然而，在文藝復(fù)興時(shí)期，法國(guó)文學(xué)藝術(shù)特別是戲劇的發(fā)展，較之其他歐洲國(guó)家，卻處在落后的狀態(tài)當(dāng)歐洲其他國(guó)家相繼綻放出文藝。

11、如詩(shī)歌中的十四行詩(shī)，趨于成熟的短篇小說(shuō)和長(zhǎng)篇小說(shuō)，打破悲喜劇界限的戲劇，以及隨筆式的散文等歐洲的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)從14世紀(jì)開(kāi)始，持續(xù)到17世紀(jì)才告結(jié)束在長(zhǎng)達(dá)300多年的時(shí)間里，人文主義文學(xué)取得了輝煌的成就。

12、文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在中世紀(jì)晚期發(fā)源于佛羅倫薩米蘭和威尼斯，后擴(kuò)展至歐洲各國(guó)，于16世紀(jì)達(dá)到頂峰，故“文藝復(fù)興”一詞亦可粗略地指代這一歷史時(shí)期三位戲劇巨匠 威廉·莎士比亞WilliamShakespeare，1564年4月23日－1616年4月23日。

13、由于他如實(shí)反映了愛(ài)爾蘭人的性格，他的劇本冒犯了一部分觀眾的自尊心然而正是他的現(xiàn)實(shí)感，加上他的詩(shī)情和想象力，給予他的作品以永久價(jià)值，至今仍有人稱(chēng)他為愛(ài)爾蘭最偉大的戲劇家?jiàn)W凱西是一個(gè)干過(guò)各種體力活的工人，他。

14、戲劇創(chuàng)作活動(dòng)的再一次掀起高潮是在1416世紀(jì)歐洲出現(xiàn)的以復(fù)興古代文化為旗號(hào)的文藝復(fù)興時(shí)期就戲劇方面來(lái)說(shuō)，文藝復(fù)興時(shí)期的英國(guó)文學(xué)成就最大16世紀(jì)中葉，倫敦的戲劇活動(dòng)極其興盛，出現(xiàn)了眾多的劇場(chǎng)一批職業(yè)劇團(tuán)和劇作家。

15、早在14世紀(jì)，意大利就已經(jīng)顯現(xiàn)了人文主義文化的端倪，當(dāng)時(shí)宗教劇的發(fā)展已經(jīng)走到了頂點(diǎn)此后便是漸漸滑入低谷1453年，君士坦丁堡落入土耳其人之手，從此，意大利的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)宣告開(kāi)始15世紀(jì)時(shí)，贊助戲劇事業(yè)的意大利富紳。