越劇牡丹亭幽媾唱詞(越劇牡丹亭幽媾唱詞驚人艷)

1、金靜上次在上海廣播訪談時(shí)說十一月在中央電視臺(tái)放越劇牡丹亭幽媾唱詞，上下兩集。

2、“越劇牡丹亭 君安可記得，牡丹亭畔曾相識(shí) 我與越劇牡丹亭幽媾唱詞你，自定終身在柳樹下 誰知匆匆一夢醒 從此茫茫各天涯 我離別家鄉(xiāng)把你訪 天作媒，今日巧得小姐畫 你題詩不在梅邊在柳邊 分明想把柳夢梅嫁，把柳夢梅嫁 唉，可惜啊可惜。

3、游園之所以能夠單獨(dú)演出，因?yàn)樗悄档ねと久艿拈_端，它細(xì)致地描繪越劇牡丹亭幽媾唱詞了一個(gè)貴族少女傷春的微妙心理，由此才產(chǎn)生了情殤幽媾回生等曲折遭遇游園借景抒情，多曲子，人物一路游賞，又多身段，可謂歌舞精妙。

4、山桃紅則為你如花美眷，似水流年，是答兒閑尋遍，在幽閨自憐轉(zhuǎn)過這芍藥欄前，緊靠著湖山石邊，和你把領(lǐng)扣松，衣帶寬，袖梢兒搵著牙兒苫也，則待你忍耐溫存壹晌眠，是那處曾相見，相看儼然，早難道這好處相逢。

5、越劇 牡丹亭 柳夢梅 王君安飾 尹派 杜麗娘 金靜飾 戚派 原詞小姐可記得，牡丹亭畔曾相識(shí)，我與你，自訂終身在柳樹下，誰知匆匆一夢醒，從此茫茫各天涯我離別家鄉(xiāng)把你訪，天作美，今朝巧得小姐畫，你題詩，不在。

6、第三場 幽媾 婚禮 柳夢梅托l(wèi)dquo畫rdquo而歌，自尋夢中人麗娘尋聲而至夢的人，在眼前正與ldquo自己rdquo畫共眠，情切意綿兩廂見，苦尋覓，近在眼前，人鬼交歡，幽情難耐亦真亦幻，超越平凡人鬼神。

7、夢見一書生手拿柳枝要她題詩，后被那書生抱到牡丹亭畔，共成云雨之歡麗娘醒來后，懨懨思睡，第二天又去花園，尋找夢境失望之下相思成病，形容日漸消瘦下去一日照鏡子，見自己一下瘦成那個(gè)樣子，忙叫春香拿來丹青。

8、我們同意這樣的觀點(diǎn)，以為杜麗娘夢中與柳夢梅的交歡以及后來的幽媾，都是符合人性的健康的愛情描寫，讀者通過這些香濃婉麗的詩詞體會(huì)到杜麗娘愛情的溫存因此牡丹亭中的愛情描寫與猥褻語迥乎有別，我們不認(rèn)同道學(xué)家所謂“此詞一出，令。

9、反對(duì)擬古和拘泥于格律作有傳奇牡丹亭邯鄲記南柯記紫釵記，合稱玉茗堂四夢，以牡丹亭最著名在戲曲史上，和關(guān)漢卿王實(shí)甫齊名，在中國乃至世界文學(xué)史上都有著重要的地位。

10、舞臺(tái)深遠(yuǎn)寂靜杜麗娘深深地沉睡身體微微地顫動(dòng)似夢囈似滾熱的潛意識(shí)帶來身體的不能自己一絲慵懶，一絲興奮，一絲對(duì)自我生命的發(fā)現(xiàn)隨即，兩個(gè)自我的麗娘款款而來昆曲麗娘淡若清泉而至花神麗娘火。

11、唱 恨嚴(yán)嵩， 結(jié)黨營私專朝政 ， 害得我， 父母雙亡禍滅門 ， 為謀生， 我漁鼓簡板吐不平 ， 道情唱到紹興城 ，得遇娘子憐忠良 ， 牡丹亭上贈(zèng)花銀 ，蘭 唱 想不到， 爹爹誤認(rèn)有私情 ， 整家規(guī)， 要逼你我江中沉 ，何。

12、牡丹亭雖已穿梭百年，其光芒卻依然不減，就其歷時(shí)性傳播及當(dāng)代意義的分析的必要性凸顯出來，或許可為文學(xué)經(jīng)典的傳播提供借鑒意義在本讀書報(bào)告中，我將從四個(gè)角度分析總結(jié)讀牡丹亭后的感受 中國古代婚戀觀 “年已及笄，不得。

13、為影響極大的主情之作，牡丹亭雖然表現(xiàn)出激情馳騁辭采華麗的浪漫主義戲劇風(fēng)格，但也必須看到，牡丹亭其實(shí)還未從根本上跳出“發(fā)乎情，止乎禮義”的傳統(tǒng)軌道特別是后半部戲在總體上還是遵理復(fù)禮的篇章，作者并沒。

14、一唱詞夢回鶯囀，亂煞年光遍人立小庭深院，炷盡沉煙拋殘繡線，恁今春關(guān)情似去年曉來望斷梅關(guān)，宿妝殘你側(cè)著宜春髻子恰憑欄剪不斷，理還亂，悶無端已吩咐催花鶯燕借春看云髻罷梳還對(duì)鏡，羅衣欲換。

15、數(shù)日后，杜麗娘到后花園踏春歸來，困乏后倒頭睡在了床上不一會(huì)見一書生拿著柳枝來請(qǐng)她作詩，接著又將她抱至牡丹亭成就了云雨之歡待她一覺醒來，方知是南柯一夢此后她又為尋夢到牡丹亭，卻未見那書生，心中好不憂悶。

16、麗娘遇見在外避難的母親和春香，解除了父親對(duì)夢梅的誤會(huì)，全劇以大團(tuán)圓結(jié)局舞臺(tái)上常演的有鬧學(xué)游園驚夢尋夢寫真離魂拾畫叫畫冥判幽媾冥誓還魂等幾折。