裘盛戎京劇名段欣賞 【聽錄音】戲曲專題《趙燕俠的京劇演唱藝術(shù)》

武漢電臺(tái)2009年節(jié)目錄音

您好，戲迷朋友，我是紅柳，歡迎收聽《金橋廣播戲曲茶社》，在今天的節(jié)目中為您安排的是戲曲專題《情真意切、平易近人----淺談趙燕俠的京劇演唱藝術(shù)》

[出《白蛇傳》“合缽”(徽調(diào)中三眼)

“親兒的臉，吻兒的腮，點(diǎn)點(diǎn)珠淚灑下來”

您現(xiàn)在聽到是京劇旦角表演藝術(shù)家趙燕俠演唱的《白蛇傳》“合缽”的唱段。在中國(guó)京劇史上，旦角藝術(shù)流派紛呈，如花團(tuán)錦簇，而女演員成宗立派者，趙燕俠當(dāng)屬第一人。趙燕俠生于1928年，幼年即跟隨父親趙小樓學(xué)戲，后又師從荀慧生。40年代，少年時(shí)期的趙燕俠就以一出《大英杰烈》而成名，到1947年，不滿20歲的她自組燕鳴京劇社巡演于北京、天津等地，廣獲贊譽(yù)。

60年代初，加入以馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎為招牌的北京京劇團(tuán)，形成當(dāng)時(shí)五大名牌會(huì)聚的鼎盛時(shí)期。趙燕俠趙派，形成于60年代，到70年代中期以后，得到了進(jìn)一步的確立。趙燕俠戲路極寬，唱、念、做、舞全方位發(fā)展。而其演唱藝術(shù)是最有魅力、最為突出，也是作為一個(gè)新流派最為顯著的標(biāo)志。趙派演唱藝術(shù)的總體風(fēng)格是：情真意切、平易近人。下面我們從四個(gè)方面來淺談趙燕俠的演唱藝術(shù)。

首先，趙燕俠創(chuàng)造性地運(yùn)用了以假聲為基礎(chǔ)、真假聲相結(jié)合的發(fā)音方法，為旦角女演員發(fā)揮女聲優(yōu)勢(shì)做出了新的探索。

京劇旦行梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云四大流派，創(chuàng)始人都是男演員。20世紀(jì)30年代末以來，雖然涌現(xiàn)出一代出類拔萃的旦行女演員，但由于唱法繼承四大流派的傳統(tǒng)，必然出現(xiàn)坤旦學(xué)習(xí)男旦聲腔的局面，實(shí)際上未能充分發(fā)揮坤旦嗓音之特長(zhǎng)。于是，有關(guān)人士提出了女旦角演員發(fā)聲變革的問題。趙燕俠就在這一新課題面前，做出了積極的探求和試驗(yàn)，并取得了可喜成果。

趙燕俠嗓音鍛煉有素，高音不窄，低音不悶，音色清亮，音質(zhì)純凈，演唱時(shí)，衷氣很足，她定調(diào)適度，調(diào)門不很高，適合女聲的音區(qū)。她高音基本都用假聲，低音就有真假聲結(jié)合的因素了，也就是在小嗓中，適當(dāng)摻用一些近于大嗓的發(fā)聲。她這種發(fā)音方法，不僅使人聽來有輕松和諧之美感，而且有助于使字音更為清楚。例如在眾所周知的《沙家浜·智斗》中，她唱的“人一走，茶就涼”的“涼”字的尾腔，趙燕俠發(fā)明運(yùn)用了真假聲的結(jié)合的“疙瘩腔”，把飽滿的情感融入美妙的旋律中，像一部交響樂中的“華彩段”把觀眾的興致推向高潮，讓人百聽不厭，很快就家喻戶曉。

好，下面我們就一起來欣賞趙燕俠與馬長(zhǎng)禮、周和桐合作演唱的《沙家浜·智斗》的唱腔，趙燕俠演阿慶嫂、馬長(zhǎng)禮演刁德一、周和桐演胡傳魁，這是1965年的錄音。[出《沙家浜·智斗》

趙燕俠在她創(chuàng)排的每個(gè)新劇目里，都設(shè)計(jì)了大量新唱腔，在京劇旦行新唱腔的創(chuàng)作中，做出了很大的貢獻(xiàn)，積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。在20世紀(jì)50年代創(chuàng)作《孟姜女》、《盤夫》、《救風(fēng)塵》、《春香傳》、《陳妙常》等劇目時(shí)，新唱腔均以選取化用傳統(tǒng)戲、流派戲的唱腔為主，如《春香傳》的(二黃快三眼)便是由荀慧生先生的《釵頭鳳》嬗變而來。60年代以后，她在琴師李慕良的協(xié)助下，進(jìn)一步研制新腔，不僅創(chuàng)造了許多動(dòng)聽、動(dòng)人的新旋律，而且對(duì)于板式的運(yùn)用也有不少新創(chuàng)造。

《碧波仙子》和《紅梅閣》，在50年代演出時(shí)，基本上移用傳統(tǒng)流派唱腔，60年代經(jīng)大幅度加工，創(chuàng)出了一系列優(yōu)美動(dòng)聽的新腔。如《碧波仙子》的“實(shí)難舍”，增大了唱段幅度，增強(qiáng)了感情色彩，旋律非常豐富、順暢，角色個(gè)性的刻畫也更加鮮明，許多唱句很有特色，瑯瑯上口，成為趙派名段。又如《紅梅閣》中，賈似道逼李慧娘盟誓時(shí)，板腔用得很活，設(shè)計(jì)了“頂板”起唱的(西皮二六)，唱段的最后一句又把(哭頭)的旋律融化了進(jìn)去。

好，下面我們就一起來欣賞趙燕俠演唱的《紅梅閣》中的(西皮二六)唱腔，趙燕俠演李慧娘，這是1985年的錄音。[出《紅梅閣》(西皮二六)

趙燕俠演唱藝術(shù)極受觀眾歡迎的一個(gè)重要特點(diǎn)，是吐字清晰，她致力于改變京劇中許多演唱讓人聽不清字音的局面，做到一字一句都特殊地清晰、真切。聽她的演唱，無論慢的或快的板腔均能字字入耳。做到這一點(diǎn)，絕非輕而易舉。

趙燕俠為此下了很深的功夫，她非常重視演唱藝術(shù)各種基本功的鍛煉，講究“嘴皮子有勁”、“噴字干凈有力”。她采取了許多技術(shù)手段，行腔時(shí)，她分別字的輕重，注意字的間隔，不以腔害字，她還十分注意與伴奏的配合，借鑒京韻大鼓藝術(shù)家白云鵬采用的一種演唱與伴奏之間相配合的方法：也就是在需要突出伴奏音樂時(shí)，將伴奏音響放足，而在吐字、行腔時(shí)，伴奏的音量不超過演唱的響度，以便突出演唱的音響效果。

處理慢、快板式的字音，她都有一些匠心獨(dú)運(yùn)的技術(shù)手段，如《葉含嫣》，是她的新劇目，劇中(二黃慢板)的唱詞，觀眾當(dāng)然并不熟悉，她采用了先把字音一一清楚地送出，然后再拖腔的方法，讓人聽清、聽懂。又如快的板式，她總是根據(jù)字的彼此關(guān)聯(lián)，分辨出輕重，有的字重唱，有的字輕唱裘盛戎京劇名段欣賞，有的字甚至一帶而過，這可以從《盤夫》的(西皮流水)中去體味。

好，下面我們就一起來欣賞趙燕俠演唱的《盤夫》中的(西皮流水)唱腔，趙燕俠演嚴(yán)蘭貞，這是1961年的錄音。[出《盤夫》(西皮流水)

以情帶聲、借字抒情，用真情實(shí)感喚起觀眾共鳴，是趙燕俠演唱藝術(shù)最主要的特征。趙燕俠塑造角色，總是全身心投入的。她重在“唱情”，下大功夫使字音清晰，也是為抒發(fā)感情服務(wù)的。字字真切、聲聲動(dòng)情，使她更有效地表達(dá)了劇中人物的個(gè)性和情感，從而打動(dòng)觀眾。她的這種唱法受眾面極大，爭(zhēng)取了許多新觀眾，對(duì)京劇的普及很有意義。

趙燕俠在《白蛇傳》“合缽”一折中創(chuàng)造的(徽調(diào)中三眼)唱腔是趙派最出色的代表作之一。這一大段唱詞，是1963年田漢先生為趙燕俠排演《白蛇傳》時(shí)，特意增寫的，唱腔由李慕良譜制。唱詞、唱腔都是為發(fā)揚(yáng)趙派的獨(dú)特風(fēng)格而作， 與趙燕俠情真意切、平易近人的唱法相得益彰。趙燕俠的演唱特別投入，她多側(cè)面深入刻畫了角色的內(nèi)心世界裘盛戎京劇名段欣賞，唱得非常富有感染力和震撼力。

白素貞此時(shí)此刻面對(duì)的是即將天各一方的、尚在襁褓中的嬰兒。母子分離，是撕肝裂腑的傷痛，所以面對(duì)幼兒的唱念要含著熱淚，聲音要柔軟，加著哭泣的聲音，表達(dá)出母親對(duì)兒子的憐愛。她在唱之前一聲“兒啊!”僅兩個(gè)字就已經(jīng)深深地刺痛了觀眾的心，使劇場(chǎng)內(nèi)頓時(shí)爆發(fā)出熱烈的掌聲。當(dāng)她唱到：“患難中生下你這小乖乖，再親親兒的臉，再吻吻兒的腮”’的時(shí)候，那種生離死別的情感更深刻地感染著觀眾，為之動(dòng)容。從此，一段別具一格的，與其他版本顯然不同的趙派《白蛇傳》的唱腔出世了，成功了，站住了，并且膾炙人口，廣為流傳，被觀眾親切地稱之為“小乖乖”。

好，下面我們就一起來欣賞趙燕俠演唱的《白蛇傳》“合缽”中的(徽調(diào)中三眼)唱腔，趙燕俠演白素貞，這是1982年的錄音。 [出《白蛇傳》“合缽”(徽調(diào)中三眼)

趙燕俠趙派藝術(shù)得到觀眾的認(rèn)可決非偶然，尤其是她讓那些原來不愛聽?wèi)虻娜藧勐爲(wèi)蛄恕⒆尶床欢畱虻娜丝炊畱蛄耍視?huì)越來越喜愛我們的京劇藝術(shù)，因此其意義所在早已超出了一個(gè)流派產(chǎn)生的本身。可以說，趙燕俠先生所創(chuàng)立的趙派藝術(shù)裘盛戎京劇名段欣賞，是在深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，根據(jù)時(shí)代變遷而不斷變革的藝術(shù)，是充滿青春活力的藝術(shù)。

聽眾朋友，剛才播送的是戲曲專題《情真意切、平易近人----淺談趙燕俠的京劇演唱藝術(shù)》，這次《金橋廣播戲曲茶社》節(jié)目播送完了，感謝您的收聽，再會(huì)。

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