戲曲行當(dāng)有哪些 戲曲課堂︱【第七十講】戲曲行當(dāng)?shù)摹競魃瘛梗ㄒ唬?/h1>
學(xué)校紛紛延長了寒假，倒是虎豆哥的戲曲課堂準(zhǔn)時開課咯。新一年新一月到來了，希望難關(guān)也能夠更快地渡過……
第七十課開講！
劃知識點(diǎn)
/ 繪形到傳神/行當(dāng)?shù)男袆优e止、風(fēng)貌神態(tài)都有一定格式，是從人物社會性格和自然外貌概括出來的具有共同特征性的東西戲曲行當(dāng)有哪些，行當(dāng)是一個粗略的形象格式，因而演員必須從行當(dāng)?shù)摹高@一類」走向具體的「這一個」。
【 例 】
悠久的戲曲表演歷史證明，有成就的藝術(shù)家都不因行當(dāng)?shù)膰?yán)格規(guī)范而窒息了鮮活的創(chuàng)造力。被譽(yù)為老生行當(dāng)一代宗師的譚鑫培，演孔明有儒者氣；演黃忠有老將風(fēng)；演『胭脂寶褶』中的白懷儼然公門老吏，人物反差很大，一種行當(dāng)，創(chuàng)造多種性格。
「身份」把行當(dāng)（共性）與「當(dāng)行」（合乎性格）辯證地統(tǒng)一了起來。性格是行當(dāng)?shù)脑賱?chuàng)造，行當(dāng)有定，性格多變。行當(dāng)類型大于形象個性，人物個性多于行當(dāng)類型。
【 例 】
（雉尾生）周瑜 vs. 呂布
「周乃英才儒將，性傲而氣狹，身為三軍統(tǒng)帥，傲在骨子里，舉止則沉穩(wěn)大方，禮數(shù)周到，是“外圓而內(nèi)方”；呂布系酒色之徒，性蠻而猥賤，雖貴為溫侯，故外表矜夸造作，飛揚(yáng)浮躁，不時流露出輕狂愚妄的本性，是“外方而內(nèi)圓”的。」
老藝術(shù)家都特別強(qiáng)調(diào)：利用行當(dāng)程式來向觀眾指明你是哪一類人之后，更要擅用「小動作」來表現(xiàn)你是「哪一個人」。對此，著名昆曲表演藝術(shù)家周傳瑛先生用兩句話來作經(jīng)驗(yàn)歸結(jié)：「大身段守家門戲曲行當(dāng)有哪些，小動作出人物。」
【 例 】
曾經(jīng)有一位演員表演『賣興·當(dāng)巾』的鄭元和時很具創(chuàng)造性，戲中鄭受騙到城外去尋李亞仙不見，天色已晚，急急趕回城去，行路間蹋了跟的鞋絆了自己一跤，左鞋脫落，尋著了，一個趔趄，右腳的鞋子又脫出，找著后急急將右鞋夾在左腋下，手中的左鞋套在了右腳上，一腳高、一腳低奔回了城里，到了客店，還因鞋子與店家爭吵起來……若從劇本上看，行路只有一段【六鄉(xiāng)令】的曲牌無任何動作提示，但演員不靠劇本情節(jié)的有限敘述，全靠生動活潑的意向創(chuàng)造，在一雙破鞋上頗出巧思，把體驗(yàn)到的情表現(xiàn)了出來。
由此我們又可以看到戲曲行當(dāng)塑造人物形象的層次，一個角色身上一定有一般人所共有的東西；其次是他那一階層人所具有的東西；最后才是他這個人（特定的人）身上特殊的東西，是從類型入手達(dá)到于典型的。
從「這一類」到「這一個」，說明行當(dāng)是把講究規(guī)范與崇尚創(chuàng)新結(jié)合起來，在規(guī)范中以心神巧思馳騁其中，賦予規(guī)范以活的生命，形制規(guī)范與心意性格兼?zhèn)洌虼诵挟?dāng)與反應(yīng)個性的獨(dú)特并非是對立的。性格沖擊行當(dāng)而同時又存乎其中，通過這種既沖擊又遵循的方式保持生機(jī)。
神似是行當(dāng)塑造人物形象的最高追求，神是指演員賦予角色的內(nèi)在本質(zhì)和精神面貌，在戲曲中，這種內(nèi)在精神面貌也要找到一個準(zhǔn)確的外形表現(xiàn)，通常是采取「變形貌以求得神骨」的方法。
變形貌得力于兩方面的表現(xiàn)：一方面是動態(tài)的表演，取象外之物來狀形；一方面是靜止的化妝與打扮，以為人物造型。
【 例 】
丑行當(dāng)中較多「取形」的戲，最有名的是昆曲「五毒戲」，如取形于蜘蛛的武大郎；取形于武功的探子；取形于蛇的張媽（『羊肚子』），還有著名的昆曲『孽海記·下山』一折戲中戲曲行當(dāng)有哪些，小和尚本無的形體姿態(tài)模仿蛤蟆。
【 例 】
如對于一向被崇敬的關(guān)羽，采用了烘云托月似的造型來突出其神。在『單刀會』中，關(guān)羽除了念白而外，要打沒打，要唱沒幾句，要做工也不多，全憑神情、氣勢的渲染，周圍人物的烘托來揭示他的宏偉氣魄。
在很多戲中關(guān)羽的神態(tài)都被表現(xiàn)得威武、肅穆，這里反映出儒家理想為標(biāo)準(zhǔn)的道德觀念，關(guān)羽的「義」是權(quán)威性的，從而在髯口服飾、武器方面極力突出長大、威嚴(yán)的特色。
資料 | 《中國戲曲表演史論》( 徐沛 主編 )
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